浅谈石质小品在园林中的应用
摘要:石质小品在园林景观中扮演着重要的角色,是硬质景观不可或缺的
组成部分。自古就有“石配树而华,树配石而坚”的说法,所以有人认为山石
应与建筑、水、花木并列,共同作为构成古典园林的四大要素之一。研究石质
小品在园林中的应用,对今后造园设计和与植物的配置更加清晰明了。本文采
用文献查阅的研究方法,对石质小品进行分类探究,阐述了各种石质小品的发
展、特征、功能;分析出各种石质小品在园林中存在的多样形式;探索了石质
园林小品如何与植物、水体搭配,使之成为整体,让景观更加丰富、立体、自
然。
关键字:石质小品、园林、功能、种类
Shallow discusses the application of rocky sketch in landscapes
Zhang Li,Chen Mingyu,Pan Jinzhu,Du Meiling,
Zheng Luhong,Chen Wenjing
(Biological science and technology department,
Zhangzhou normal college,09 landscape)
Abstract :Rocky sketches play an important role in landscapes, which is
the indispensible part in the hard landscapes. From ancient times, there is
a parlance that stone match with trees become more splendid and stronger, and stones , buildings, water, plants are certainly equally important in classical landscapes. Research about the application of rocky sketches in landscapes, gives us a exact direction in garden building and arrangement of plants. The essay classifys the rocky sketches by looking up literatures; states the
development, features, functions of various rocky sketches ; analyses their forms in landscapes, explores how to match with buildings, water, plants in one, then make the landscapes more colorful, stereoscopic, natural.
Key words: Rocky sketches, landscapes, functions, variety
0引言
石质园林小品通常是由石材制造的,布置于城市绿地(公园、广场)、主题展示
公园、滨水区域、住宅绿地、风景区和各类庭院中的,具有景观艺术和意境的,并能满足绿地服务功能的一种石质园林艺术小品或构筑物。古有“园可无山,不可无石”的说法。石作为地球上的构成物质,当是大自然给予人类最丰厚、最珍贵的恩赐。华夏石文化经历了几千年的积淀,已经写就了一部从石器时代到当今信息时代文明进程的辉煌史书。从最早的叠石造山,到如今石质小品的广泛应用,石头已成为人们生活的一部分。石能固岸、坚桥,又可为人攀高作蹬,围池作栏,叠山构洞,搭石为座,也可立石为壁,引泉作瀑,伏地喷泉成景。其在景观营建中的作用不可小视。石,可独立自然成景,供人们观赏、品读,“点石成景,宛然如画”;也可以加工成各种小品,不但可以成为景观供人欣赏,还可以成为休息的场所,观赏其它景色的媒介。社会在进步,在发展,在高科技产品琳琅满目的今天,追求古典,自然的现象日益明显,而石景是设计师表现自然,再现自然不可或缺的材料。石质园林小品不失古典美又有现代感。因此,不管是公共绿地、风景区林地、小区庭院美化建设,还是私宅院落修饰,石质小品已屡见不鲜。本文将从欣赏性的置石到应用性的小品依次介绍它们。
1. 历史渊源
在中华五千年的历史长河中,博大精深的园林石景艺术源远流长。石景最初的应用,可以追溯到公元前的秦汉时期。秦始皇、汉武帝等都把渤海视为神秘之域,认为海中有蓬莱、方丈、瀛洲诸神仙,其上不仅有仙人居住,而且还藏有长生不老的仙药。永生的侈心,促使他们在宫苑内大筑仙山,其结果导致园林中开始出现了山石和假山。
南汉英王刘袭建造的九曜园;位于广州教育南路,是广州现存古典园林之一。南汉英王为了满足个人享乐,不惜劳役人民凿仙湖五百余丈,聚方土在此炼药,名“药州”。又从苏州太湖及英德三江,移运九座奇石,立于湖之内外。石峰体型巨大,形态古朴,色泽晶莹,浑厚雄劲,错落其中,起伏照应,把园景点缀得旷邈幽深,极富天然风韵。可谓园以奇石而显著天下。
到了宋代,因宋徽宗对绘画有些造诣,尤其喜欢把石头作为欣赏的对象。他在苏州设置“应丰局”,专司搜集民间奇花异石,通过船只运往京都开封建造宫苑。他主持建造的“良岳”就是在平地上以大型假山来仿创中华大地山川之优美的范例,是写意山水园的代表作。现在苏州、扬州、北京等地也都有“花石纲”遗物。
现代,石头已不单 是自然天成的景观,还有人为的应用设施,亭、廊、桥,在古典的基础上千变万化,各种石质的园灯、路标、垃圾桶等也是琳琅满目,造型千奇百态,个性又不失自然,给人们带来无限的惊喜和视觉的享受。
2. 观赏性石质小品
2.1置石
置石是我国造园采用的重要艺术手法之一。能造石景的天然素石统称为品石。较为代表性的品石有太湖石、锦川石、黄石、英石、灵璧石、花岗岩等,优秀的品石应具有“透瘦皱漏、清丑顽拙”等特点,有助于园林意境的形成。最常用的置石方法有孤置、从置、散置三种,可置于池边、花畔、树丛之中以点景,是构成厅堂、斋、室
等内庭院不可缺少的一种造景手法。园林中还常将一些造型美、体量大的石材做独立形式的处理(即孤置),如苏州留园的冠云峰,扬州个园夏山前的丑石等都是很好的实例。苏州怡园拜石轩南院,用分散置石的手法,置有高耸灵秀的笋石。设计者在选石上,利用笋石挺秀直立的特征,于周围青翠的修竹相应,在搭配组合上恰如其分,而且笋石可联想到竹笋,恰巧于周围的植物相合,巧妙得体,给人以无限遐想。
在留园东部正厅北方的庭院中特置名冠千秋的巨型太湖石“冠云峰”。冠云峰,相传为北宋“花石纲”之遗物,峰高6.5米,姿态奇特,嵌空瘦挺纹理纵横,透孔较少。其状“如翔如舞,如伏如跌,秀遇灵璧,巧夺平泉”,是苏州最大的特置峰石。因其高居群峰之冠,峰石亦称“云根”,故名“冠云峰”。是江南园林中罕见的置石精品。
2.2 叠石
叠石为山的风气,起源于汉朝,盛行于明清。叠石就是使用天然石块堆筑为山石的这种特殊技艺。匠师们广泛采用各种色泽纹理造型的石材,以不同的风格流派,创造了各式各样的园林假山石景,大型假山往往是全国的制高点,登上假山不但可以高眺远望,俯视全园景色,而且可远眺园外景致(借景),扩大园林空间。同时,假山又可以遮挡视线,分割园林空间,使园内景色达到先抑后扬或欲露无藏的效果。清朝乾隆年间,园林胜景犹推扬州,“扬州以名园胜,名园以叠石胜”,叠石筑山有臻新的造诣。在扬州新城花园仓片石山序,如今尚存假山一丘,假山以墙叠筑,酉首为主峰,
俯临水池,奇峭动人。苏州的环秀山庄是一座山景园,园内假山“虽由人作,宛自天开”。在园内,人们可以充分领略到造物者的鬼斧神工,石景的无限魅力。
2.3 石质雕塑
现代城市广场的艺术石景,是与现代城市建筑同时兴起的一类建筑景观,同时是社会进步、物质文明在现实生活空间中的一种新的理念表现。传统大型雕塑组群和现代主题造型,是广场艺术表现的主要形式。石质雕塑可谓多见。因为山石来自大自然,石雕给人一种返璞归真的亲切感,为人们的生活乐趣注入活力。石头的厚重感,与生俱来的亲和力,自然的纹理,给许多艺术家带来了灵感,创造了无数令人感动,振奋的作品。西安大雁塔南北广场中用花岗岩雕塑大唐诗人杜甫、李白、王维、大书法家怀素,药王孙思邈、茶圣陆羽等人的形象,诉说了一代伟人的丰功伟绩。云南大理明珠广场一组广场雕塑用赭红石料浮雕风格制作,表现大理悠久的历史文化,人们勤劳朴实风貌的大型画卷。
3. 应用性石质小品
3.1 园桥、汀步
水是中国园林的重要组成部分,而如何组织水景,桥和汀步便起到了独特的作用,方便了人类交通和生活,故有“人间彩虹”的美称。
园中架桥,可联系两端风景点,组织游览路线,位置常选择在水面较窄处,将水面在此收缩成大小不等的水面,以增强水面的空间层次于进深,有的小桥还有藏源的
作用,《园冶》中曰:“流水若无尽,断处通桥”。说的便是这个道理。园林中的桥体量大则上百米(如颐和园的十七孔桥),小则一两米(如网师园里的一步桥)。桥的形式有拱桥、平桥、吊桥、亭桥、廊桥之分,其具体表现手法不一,有的桥飘若玉带;有的桥飞若彩虹;有的桥曲折有致;有的桥端庄生辉;有的桥长若巨龙,飞跨水面,气势磅礴;有的桥小如步石,藏于芦中,野趣横生。如此种种,足见桥之独特魅力。此外,园林中还常用汀步来解决交通问题,汀步为水中的路,个体设置比较简单,但比桥更临近水面,人行于上宛若漂于水面,别有一番风味。
3.2园桌、园凳
在人们游览观赏疲惫时,园桌、园凳给人提供了一个休息的地方。它们除了具有休憩功能外,还有组景、点景的作用,其一般设置在岸边、台前、林下花间等有特色地段。园桌、园凳的造型一般是娇小美观,活泼多样,自然亲切。石质的园桌、园凳最为常见,常常给人一种粗犷古朴、野趣盎然的感觉。
3.3景墙
景墙一是作为园林周边、生活区的分隔围墙,二是划分空间、组织景色、安排导游而布置的围墙。它起到了引导游人、丰富层次、衬托景物、装饰美化的作用,是园林空间构成的重要因素之一。景墙的形式多样,材料丰富,产生截然不同的景观风韵。乱石墙自然、灵活;块石墙严整、稳重;卵石墙玲珑别致。正如《园冶》所诉:“宜砖宜石,宜漏宜磨,各有所制”。另外,传统园林中还有一种照壁的建筑形式,也可
以说是景墙的一种特例,沿墙攀援的藤叶,削弱了砖石的生硬感,使建筑物更加柔和,使普通石墙富有生命力。
3.4山石花台
花台是高出地面几十厘米的植床,用自然山石堆叠挡土墙,形成花台,其内种植花草树木,其作用主要是:降低地下水位,使土壤排水通畅,为植物生长创造良好的立体条件。山石花台的形体可以随机应变,小可占角,大可成山,这样,庭院中的游览路线就可以运用山石花台岸组合。花台中配置的山石、小草等,使绿化与周围环境有机地结合在一起,在构图上形成富有趣味性的装饰. 小品。
3.5标识性小品
人类活动的环境都需要引导、指示、说明、提醒、警告或介绍,以便人们很快熟悉环境,尤其是在高速发展的现代社会。它是构成整个环境重要的组成部分,把环境功能和形象工程融为一体,重在解决环境景观管理和梳理上的秩序,为公众所需的物质和精神提供贴切的服务。在各类风景园林或城市综合性园林中,采用石材标识越来越广泛,因为它经久耐用,不易移动且较为自然。
4. 石质园林小品于水体的结合
石与水均为园林基本要素,石与水组构的山水园是中国园林的主体。石与水有不解之缘,石在很大程度上影响水的性格,水本无形,正是由于石岸的限定,水体才有丰富多彩的形态。古代造园家认为:水是陆之“眼”,大面积的陆地以水“点睛”才
灵动;过于空旷的水域则应以山石分隔、疏导,才能产生丰富的空间层次。画家郭熙曾论及石与水的关系:“水以石为面,水得山而媚”。在园林石景艺术中,叠山理水,山水本就是协调统一的。山贵有脉,水贵有源,山得水活,水随山转。山水相映,自成主势。山不在高,贵在层次,水不在深,贵在曲折。湖面上设置堤、桥等,增加水面的层次和景深,并划分出大小不同的空间。在水流急促的地方可以放置景石,在狭长处设置汀步和桥等景观小品都可立让水景更加灵动、活泼。山水结合的主要表现方式为山石驳岸。如网师园中有一水池,不大约400平方米。池岸略近方形但曲折有致,驳岸用黄石桃砌或叠为石矶,其上间植灌木和攀援植物,斜出松枝若干,表现了天然水景的一派野趣。而现代石与水的结合方式主要表现在石雕动物喷泉、叠泉、叠水、水幕等极富现代感的景观,使石与水的结合极具动态之美。
5. 石质小品于植物的结合
花木与山石均为自然之精华。植物岁岁枯荣变换,显示出自然的生命活力;山石虽无生命,却能见证自然的沧桑岁月。石与花木相配,易于营造宛若天成的园林景观。山石之坚与花木之桑,山石之古拙与花木之清新,两相配置极富对比情趣。山石可以花木为背景,不仅能衬托石身的优美形态,还可构成富于画意的景观。扬州个园的四季假山,以不同材质的石山象征四季,结合花木的季相特征予以配置,春山以锦川石配修竹,取雨后春笋之意;夏山以湖石配古木,池中植荷,营造出盛夏景致;秋山以黄石配红枫、苍松,以浓郁的色调营造出秋景;冬山以宣石配灌木、小乔木,白色的
宣石犹如尚未消融的积雪,背景墙上,象征二十四节气的圆洞引发北风般的呼啸声,营造冬天的景致。日本枯山水庭园以石组为主要观赏对象,常常使用常绿树、苔藓、砂、砾石等静止不变的元素,利用单块石头本身的造型和它们之间的配置关系,配置简单的数目,注重树的修剪,园内几乎不用任何开花植物,以期达到自我修行的目的。石与植物的结合,让石更加生动,柔和,使树木更加坚韧挺拔。
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