诗诗词写作初级教程（仅供初学者参考）
第一讲 诗韵
我们不妨借助汉语拼音来说明什么是诗词中所谓的韵。其实，韵就是汉语拼音的韵母。如果两个以上（含两个）的字，韵母及声调相同，它们就是一个韵部的。
同一个韵部的字，称作同韵字。比如旁、忙、狼三个字，虽然声母不同，但韵母都是ang ，而且都读第二声，因此在现代汉语里，它们是同韵字。
在汉语拚音中，a 、e 、o 的前面可能还有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan
，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，这种i ，u ，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字。比如羊、亡
，它们的韵母分别是iang、uang，比旁忙狼多了i 、u这样的韵头，但在现代汉语里，它们和旁忙狼都是同韵字。
凡是同韵的字，都可以用来押韵。所谓押韵，就是把两个以上（含两个）同韵的字放在同一首诗的不同句的句尾位置上。因为古诗押韵，总是在句尾位置，所以又叫“韵脚”。
我们来看一些古诗押韵的例子：
【春晓】孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
在这首诗里，晓、鸟、少三个字，它们的韵母分别是iao、iao、ao，而且都是第三声，除了有无i这个韵头的差别外，没有任何不同。晓、鸟、少，这三个字，便是这首诗的韵脚。它们的现代汉语读音，韵母和声调相同。
我们再看另一首唐人的诗
【江南曲】李益
嫁与瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。
用普通话来念，韵脚字期qi和儿er的韵母，一个是i，一个是er，不是同韵字。但在唐代，这两个字却在同一个韵母。这是为什么呢？因为汉字读音，存在古今音的不同。同一个字，普通话的读音，未必就是古人的读音。这首诗，若由广东人来念，还是押韵的。
我们要牢牢记住汉字读音有古今音的区别。我们现在有各种汉语字典，用拼音对汉字注音。古代则有韵书，按照韵部收字。古代常用韵书有《广韵》《集韵》等。
今天的诗词创作界，对写诗用韵有两种不同的主张：一派主张采用普通话读音，编有《中华新韵》等韵书；一派主张采用传统的诗韵。所谓传统诗韵，也就是通常说的“平水韵”。
我们知道，普通话之外还有方言。现代有方言，古代也有方言。但古代中国科举考试，诗赋取士，是需要用官话读音来作诗的。为了建立一个全国统一的写诗用韵标准，唐朝以后出现了一系列官方刊定的以“审音”为主要任务的韵书，即所谓“官韵”。唐宋以来，科举的事由礼部管理，所以后来经皇帝批准而由礼部颁行的官韵就叫《礼部韵略》。《礼部韵略》在唐宋两朝经过了几次修订，其中最著名的一个修订本是公元１２５２年（宋淳祐壬子年）
刊行的《壬子新刊礼部韵略》，由于编者刘渊是平水人，所以这部书也称《平水韵》， 后人说的“诗韵”，就是《平水韵》。
平水韵的韵部分作平、上、去、入四类，共108个部。写旧体诗，当以平水韵为准。
上平声十五部：
一东，
二冬，
三江，
四支，
五微，
六鱼，
七虞，
八齐，
九佳，
十灰，
十一真，
十二文，
十三元，
十四寒，
十五删。
下平声十五部：
一先，
二萧，
三肴，
四豪，
五歌，
六麻，
七阳，
八庚，
九青，
十蒸，
十一尤，
十二侵，
十三覃，
十四盐，
十五咸。
上声二十九部
一董，
二肿，
三讲，
四纸，
六语，
七麌，
八荠，
九蟹，
十贿，
十一轸，
十二吻，
十三阮，
十四旱，
十五潸，
十六铣，
十七篠，
十八巧，
十九皓，
二十哿，
二十一马，
二十二养，
二十三梗，
二十四迥，
二十五有，
二十六寝，
二十七感，
二十八琰，
二十九豏。
去声三十部：
一送，
二宋，
三绛，
四置，
五未，
六御，
七遇，
八霁，
九泰，
十卦，
十一队，
十二震，
十三问，
十四愿，
十五翰，
十六谏，
十七霰，
十九效，
二十号，
二十一个，
二十二祃，
二十三漾，
二十四敬，
二十五径，
二十六宥，
二十七沁，
二十八勘，
二十九艳，
三十陷。
入声十七部：
一屋，
二沃，
三觉，
四质，
五物，
六月，
七曷，
八黠，
九屑，
十药，
十一陌，
十二锡，
十三职，
十四缉，
十五合，
十六葉，
十七洽。
平水韵韵部平上去入四声相配表：
平声30部 上声29部
上平声15部 一东
二冬 二肿
三江 三讲
四支 四纸
五微 五尾
六鱼 六语
七虞 七麌
八齐 八荠
九佳 九蟹 去声30部 一董 一送 二宋 二沃 三绛 三觉 四置 五未 六御 七遇 八霁 九泰 入声17部 一屋
十卦
十灰 十贿 十一队
十一真 十一轸 十二震 四质
十二文 十二吻 十三问 五物
十三元 十三阮 十四愿 六月
十四寒 十四旱 十五翰 七曷
十五删 十五潸 十六谏 八黠
下平声15部 一先 十六铣 十七霰 九屑
二萧 十七篠 十八啸
三肴 十八巧 十九效
四豪 十九皓 二十号
五歌 二十哿 二十一个
六麻 二十一马 二十二祃
七阳 二十二养 二十三漾 十药
八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌
九青 二十四迥 二十五径 十二锡
十蒸 十三职
十一尤 二十五有 二十六宥
十二侵 二十六寝 二十七沁 十四缉
十三覃 二十七感 二十八勘 十五合
十四盐 二十八琰 二十九艳 十六葉
十五咸 二十九豏 三十陷 十七洽
平水韵和普通话新韵有很大不同。比如东和冬，在以普通话为标准的新韵里，自然是同韵字，但在平水韵里却是两个不同的韵部。我们今天学习旧体诗词写作，应努力记住每个汉字隶属于平水韵的哪一个韵部。当然，这可以查工具书。手头常备一本诗韵即可。
对于初学者来说，不妨背诵《声律启蒙》。《声律启蒙》是诗词写作入门顶有用的一本书，因为它对诗词写作需要的四项基础最有功用：
（1）韵部。背下来了，就能分清楚韵部。不至于一东二冬不分。
（2）对偶。《声律启蒙》是一本对对子的书。
（3）辞藻。没有古文底子的人写旧体诗词，辞藻总是不够用。《声律启蒙》里有很多好辞藻。
（4）典故。没有文史基础的人知道的典故太少，《声律启蒙》里有许多文史典故。
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第二讲 四声
诗词用字讲究该字声调的平仄。
普通话有四个声调：第一声、第二声、第三声、第四声。读第一声、第二声的字，是平声字；读第三声、第四声的字是仄声字。
平水韵也有四个声调：平上去入。读平声的，是平声字；读上声、去声、入声的字，是仄声字。
平水韵的平声相当于普通话的第一声、第二声；上声相当于普通话的第三声；去声相当于普通话的第四声。普通话里没有入声字。
四声的起源
平分阴阳
浊上变去
中古音系统全浊声母的上声字，在现代汉语里变成去声字
（音韵学教程173-174）
入派三声
怎样辨别入声字
常用的入声字大约有五百来个。
对于现代人尤其是北方方言区的人来说，判别入声字有一定的难度。因此，人们也在想各种各样的方法，帮助记忆入声字。
其中的方法之一是背诵“入声字歌诀”
一字对：
名词对名词
天象对天象
云对雨
雪对风
河流对河流
河对海
汉对淮
建筑对建筑 楼对阁
户对窗
动物对动物 麟对凤
鳖对鱼
植物对植物 瓜对果
李对桃
朝代对朝代 尧对舜
夏对殷
国名多国名 秦对赵
越对吴
吴对楚
蜀对巴
人对人
儿对女
子对孙
姚对宋
柳对颜
荀对孟
老对庄
量词对量词 铢对两
只对双
动词对动词 沿对革
异对同
形容词对形容词 贫对富
塞对通
颜色对颜色 红对紫
白对青
二字对： 双音节词： 芍药对芙蓉
鸲鹆对鹭鸶 珊瑚对玳瑁 杜鹃对孔雀 獬豸对麒麟 偏正结构的词： 晚照对晴空 来鸿对去燕 宿鸟对鸣虫 岭北对江东 白叟对黄童 江风对海雾 牧子对渔翁 冀北对辽东 野叟对溪童 暮鼓对晨钟 绿竹对苍松 舞蝶对鸣蛩 雪花对云叶 朝代对朝代： 六朝对三国 宫殿对宫殿： 天禄对石渠 官名对官名： 内史对中书 驷马对安车 人对人： 有若对相如 李白对杨朱 绣虎对雕龙 季路对高柴 主谓：
鬓皤对眉绿 齿皓对唇红 鼓振对钟撞 梅酸对李苦 雨打对风吹 燕舞对莺飞 风清对月朗 露重对烟微。 绿暗对红稀 鹤长对凫短 凤翥对鸾栖 鹭飞对鱼跃 动宾：
栽花对种竹 作赋对观书 弋雁对求鱼 傅粉对施朱 挈榼对提壶 献瓜对投李 弹冠对结绶 佩剑对弯弓 观山对玩水 形容词： 荡荡对巍巍
三字对：
陈后主，汉中宗 周召虎，宋桓魋 孔北海，谢东山 1/2
偏正：
金翡翠，玉麒麟 青布幔，碧油幢 主谓：
天浩浩，日融融 山岌岌，水淙淙 风淅淅，露漙漙 桃灼灼，柳依依 鱼圉圉，鸟喈喈 花灼烁，草蒙茸 鸠哺子，燕调雏 尨也吠，燕于飞 天欲晓，日将晡 星拱北，月流西 梅可望，橘堪怀 仁无敌，德有邻 鱼跃沼，鹤乘轩 春既老，夜将阑
述宾：
横醉眼，捻吟须 歌旧曲，酿新醅
2/1
偏正：
三尺剑，六钧弓 冯妇虎，叶公龙 四目颉，一足夔 汾水鼎，岘山碑 三弄笛，一围棋 伯乐马，浩然驴 千字策，八行书 犀角带，象牙梳 徐稚榻，鲁班梯 萧史凤，宋宗鸡 挑荠女，采莲娃 叔子带，仲由冠 黄牛峡，金马山
主谓：
颜巷陋，阮途穷 霜菊瘦，雨梅肥
四字对：
2/2
偏正
两鬓风霜，一蓑烟雨 夏日池塘，春风帘幕 嘉遁幽人，胜游公子
主谓
尘虑萦心，霜华满鬓 女子眉纤，男儿气壮 秦岭云横，巫山雨洗 战士邀功，逸民适志 秋雨潇潇，春风袅袅 笛韵和谐，橹声咿轧 晋士特奇，唐儒博识 苏武牧羊，庄周活鲋 春水才深，夕阳半落 波浪拍船，峰峦绕舍 丁固梦松，文郎画竹
3/1
五老峰高，三姑石大 1/3
燕我弟兄，命伊将帅
爱见人长，恐彰已吝
天欲飞霜，云将作雨
缓抚琴弦，斜排筝柱
朝宰锦衣，宫人宝髻
照耀八荒，震惊百里
月满庾楼，花开唐苑
平展青茵，高张翠幄
颂成酒德，论著钱神
雪冷霜严，日迟风暖
笃志诗书，忘情官爵
巫峡夜深，衡峰秋早
好景有期，丰年先兆
秋夕月明，春朝花发
噪晚齐蝉，啼宵蜀鸟
世仰双仙，人称连壁
草衣木食，云鬓花颜
野店几家，长川一带
梦里荣华，壶中日月
几点鹭鸶，一双鸂鶒
豪客寻春，闲人避暑
高矣若天，淡而如水
五字对：
人间清暑殿，天上广寒宫
半溪流水绿，千树落花红
衔泥双紫燕，课蜜几黄蜂
台高名戏马，斋小号蟠龙
忠心安社稷，利口覆家邦
清风生酒舍，白月照书窗
笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐
半池红菡萏，一架白荼蘼
分金齐鲍叔，奉璧蔺相如
青衣能报赦，黄耳解传书
烟轻笼岸柳，风急撼庭梧
蝉鸣哀暮夏，莺啭怨残春
六字对：
途次早行之客，溪边晚钓之翁
迢递八千远路，嵯峨十二危峰
雪屡餐于北海，水必决于西江（1/5）
可比一斑之豹，堪为五总之龟
吟成赏月之诗，斟满送春之酒
载咏棣棠韡韡，为歌杨柳依依
骇舟人之水宿，乐隐者之山居（1/5）
适志竹篱茅舍，玩情柳陌花衢
像流莺而并语，类过雁之相挨(1/5)
贵束乌犀之带，宜簪白燕之钗(2/4)
赫赫丽天秋日，轰轰出地春雷(2/4)
据胡床而可玩，轰羯鼓以奚催(3/3)
野外茸茸软草，庭前郁郁凉槐
凤兮洵众禽长，虎也真百兽尊
献太平十二策，著道德五千言(1/5)
岁岁秋来泣恨，年年春去伤魂
环绕似青罗带，澄明如白玉盘。(2/4)
七字对：
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风
额下现一弯新月，胸中吐万丈长虹
春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍
手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭
秀插云霄如玉笔，响传风雨若金镛
必借干戈成勇武，须凭诗酒养疏慵
世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄
漫烂黄花都满径，扶疏绿竹正盈窗
阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降
主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞
几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时
国士吞变形之炭，邑人竖堕泪之碑
夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣
流水对（意思连贯）
行到水穷处，坐看云起时
一条大路通南北，两边小店卖东西
合掌（语意重复）
宣尼悲获麟，西狩涕孔丘（刘琨《重赠卢谌》）
无情对
人生七十古来稀，鬼死三千今去密（侯宝林对对子相声）
细羽家禽砖后死，粗毛野兽石先生
三光日月星
碟
瓯
两碟
一瓯
两碟豆
一瓯油
两蝶斗
一鸥游
林间两蝶斗
池上一鸥游
雨
风
催花雨
发酒疯
阵阵催花雨
常常发酒疯
园中阵阵催花雨
席上常常发酒疯
对对子练习：
李白
黑白子
万寿寺
紫竹院
第四讲 近体诗的平仄格律规则
近体诗的形式特征：
句数固定：四句或者八句。四句为绝句，八句为律诗。
字数固定：每句五字或者七字。五字为五言诗，七字为七言诗。
近体诗的押韵要求：
近体诗只能押平声韵。
偶数句入韵。
奇数句不入韵，尾字必须用仄声字。（首句可以例外）
首句可以入韵，可以不入韵。不入韵时，尾字必须用仄声字。
首句入韵可以借邻韵通押。但须注意：只有读音相近的邻韵，才可以通押。比如一东、二冬。读音不相近的邻韵，则不可通押。
近体诗的平仄格律规则
讲到近体诗的平仄格律，有所谓“一三五不论，二四六分明”之说。有人对这个说法
批评得很厉害，其实这个说法并非一无是处，只不过需要加上一些附加条件而已。
“一三五不论，二四六分明”，有一定的道理在。它揭示了近体诗的节奏规律：近体诗的句式，基本是两字一拍，我们不妨把后一个字称作节奏字。一句诗中的第二字、第四字、第六字，都是节奏字。近体诗对节奏字的平仄格外讲究。
说到近体诗的平仄格律基本规律，不外乎以下三个原则：
相间原则：一句之中，节奏字字音平仄交错分布。假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音平，则第二个节奏字（一句诗中的第四字）音仄，第三个节奏字（一句诗中第六字）音平；假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音仄，则第二个节奏字（一句诗中的第二字）音平，第三个节奏字（一句诗中的第二字）音仄。
相对原则：一联之中，对句和出句在相同位置的节奏字，平仄应该相反。
相粘原则：相邻的两联，下联的出句，和上联的对句，在相同位置的节奏字，平仄应该一致。
“一三五不论，二四六分明”的补充条件：
两条禁忌：
忌三平
入韵句，句尾三个字不可以三连平。
忌孤平
特指入韵句而言。
以后五个字为考察对象，如果除去韵脚之外，只剩下一个平声字，就叫犯孤平。 “平平仄仄平”这种句式，第一个字必须平。
“仄仄平平仄仄平”这种句式，第三个字必须平。
特殊句式和拗救：
律诗的一种特殊句式
特定的一种平仄格式（王力）
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这
个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见[23]。例如：
月夜／杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如：
渡荆门送别／[唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
拗救的几种形式
拗救 （王力）
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认
为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓 “救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较 常见的：
（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换
成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
（b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则 成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。
（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a
）（b）的严格性稍有不同。
诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：
宿五松山下荀媢家／李白
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只
是本句自救，跟第五句无拗救关系。
天末怀李白／杜甫
凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗！
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是（c ）类。