评金圣叹的"场面描写"观

维普资讯 http://www.cqvip.com金圣叹在对 《 水浒传 》的评点中多 　 处涉及到场面描写的问题。尽管他在评　 点过程中并没有对场面描写的概念、内　 涵和方法进行正面的理论阐述，但他立　 足于原著中比 较典型的凡处场面描写进　 行欣赏和解析，从而总结出场面描写的 　 若干规律和方法。这些研究成果即使在　 今天用科学的理论去加以衡量，仍然不　 失其重要的理论价值。 　 金圣叹的 “ 场面描写”观是他的小　说美学思想的重要组成部分 。其核心内　 容是强调小说创作必须立足于典型场面　 的描写来塑造性格鲜明的人物形象。众　 所周知 ，典型场面是构成小说情节的基　 本单位 ， 人物性格必须通过典型场面中 　 人物之 间的矛盾关系来得 以展现。因　 此， 小说中的典型场面，都不能脱离小 　程 中 ，应该始 终 不移地 把握 人物 与人物　之间的各种矛盾关系，去显现人物各自 　 不嗣的性格特征。金圣叹对这一阐题的　 研究，其主要贡献在于把典型场面中的　 人物关系分为几种不同的类型： 　 １中心人物与其他人物之问的关系。 ． 　 我们可以先看看金圣叹对 《 水浒传》 　 第４ ７回相关内容的评点： 　 “ 欧鹏救矮虎，三娘便战欧鹏；邓　 飞助欧鹏奔 三娘 ，祝龙便助 三娘取宋 江； 　 马麟为宋江迎祝龙，邓飞便弃欧鹏保宋　 江；宋江呼秦明替马麟，秦明便舞狼牙　 取祝龙；马麟得秦明便夺矮虎，三娘却　 撇 欧鹏 战马麟 ；廷玉 助祝 龙取 秦明 ，欧　鹏便撇 三娘接廷玉 ；邓飞舍宋 江教欧鹏 ， 　读者对这种冷兵器时代所特有的兵将相　 对的争斗场面也有一个更为广阔的想象　 空间。金圣叹在此强调了一个小说创作　 中情节设计与人物形象塑造的方法论问　 题 ：任何典型场面的描写 ，都应该集中　突出核心人物的艺术地位。通过核心人　 物来带动整个场面。从而使场面更加灵　 动、情节更加扣人心弦。 　 ２人物之间的连环带转关系 ． 　对 “ 连环带 转关 系” 最基 本的理 解　 在于它是典型场面中人物相互之间的联　 系产生变化的形式。 《 水浒传》全篇的 　 链状结构形式使得其中的典型场面在人　廷玉却撇邓飞诱秦明；邓飞救秦明赶廷　 玉 ，马麟 便撇三娘保 宋江。此 是第一阵。 　 此军落荒而走，忽然添出穆弘、杨雄 、 　 石秀、花荣三路人马。彼军亦添出小郎 　 君祝彪。虽李俊、张顺、张横下水不得， 　 而戴宗、白 胜亦在对岸呐喊。此是第二 　 阵。第一阵妙于我以四将战彼三将 ，而 　 我 四将 中前后转换 ，必用 一将保 护宋 江 ， 　 则亦以三将战三将，而迭跃挥霍，写来 　 便有千万军马之势。　 ” 般情况下 ， 典型场面中的人物相 　 互之间总是有着或相同、或相似、或相　一说情节而独立存在。而且无论场面大　 小，都必须为情节发展和人物形象塑造　服 务。 　一物出场和退场的前后次序及相互关系上　 都显现出很强的艺术效果。尽管文学手　 法在 表现人 物之 间的联 系时 有它较 大 的 　 局限性 ，但它反过来又可以给读者留下　 更为宽广的想象空间。金圣叹在他的相　 关评点中对这一点的认识是比较成熟的。 　如： 　、场 面描 写的 基础 ：典型 场面 中 　“ 渭河 拦截 一段 ，先写 朱仝 、李应　 执枪立 宋江 后，宋 江立 吴用 后 ，吴 用立　人 物关系的确立　人物关系的确立和人物性格的展现　 是场面描写的核心问题。在小说情节发　 展的过程中，任何一个典型场面的时空　 状态都是相对限定的。这就使得典型场　船头，作一总提。然后分开两幅：一幅　 写吴用与客帐司问答，一转，转出宋江； 　 宋江一转，转出朱仝：朱仝一转，转出 　面中的人物关系和人物活动都必须局限　 于这种相对限定的时空背景中，形成典　 型场面所独有的时空稳定性和人物关系　 的相对复杂性 ，从而产生较强的情节效　 果。 《 水浒传》中的典型场面描写更多 　 的是写敌对双方的争斗，这种典型场面　 的设计 目标是非常明确的，那就是既要　集 中笔力 去 刻画性 格 鲜 明的 人物 形 象 ， 　岸上花荣、 秦明、徐宁、呼延灼， 是一 　 样声势；一幅写宋江与太尉问 答，一转， 　转出吴 用；吴 用一 转 ，转出李 应；李 应 　近、 或相类 、或相反 、 或相对的关系。 　 他们之间主要依赖相互的对 比或衬托来　 展现各自不同的性格特征。金圣叹之所　 以在此强调宋江所处的中心人物地位 ， 　其一在于通过围绕宋江去设计和展开典　 型场面， 使小说的故事情节更加符合生　 活逻辑的真实性，增加故事情节吸引读　 者的效果；另一方面，使得这种兵戈相　 见的争斗场面在画面感上更具艺术美 ， 　转，转出河里李俊 、张顺、杨春，是　 样声势。然后又以第三幅宋江、吴用 　 齐发作．以总结之 ，章法又整齐又变 　 化，真非草草之笔。 （ ” 金圣叹评 《 　 永浒一 一 一同时又要营造特殊的场面效果。 　 型场 面 的过　传》第 ５ ） ６回 　 从这一段评点的内容中不难看出， 　 典型场面中的人物关系形态在很大程度　 上与人物的出场时机、出场顺序和出场　缘台天地　２ ） ８ ０４ ｆ０ 　 　维普资讯 http://www.cqvip.com谢形式等有着密切的联系。这种连环带转　 的方法不仅为场面营造 了热闹丽有序的　 气氛 。同时 也在读 者 的期待 中对 人物 的　 身份、地位 、性格 、爱好等内容进行了　 交代 。除此 之外 ，在客 观效 果上 它还 能　 够更进一步交代和完善人物之间的各种　 关系。在这一段评点中。金圣叹尤其强　 调典型场面的灵动和变化，以及通过人　 物之间的连环带转 ，来烘托气氛 、展示　 人物 关系 、显现人 物 的性格 特征 。所欠　 的是 ，金圣 叹在此 忽视 了人 物之 间就 其　 言行进行比较和衬托的重要性。因此， 　 可 以说他在 此触及 的 只是场 面描 写的 原　 则问题，而对场面描写的方法缺少足够　 的探讨和 深入的研究 。 　 二、场面描写的情节价值：典型场　 面的延伸与拓展　 场面描写既是一项重要的写作内容 ， 　 同时又是一种重要的写作技巧。它通过　 对同一生活画面中众多人物的言行举止、 　 音容笑貌的描写，来达到渲染气氛、展　 现人物性格 、刻画人物形象的目的。在　 小说情节发展的过程中。通过一个个典　 型场面的描写。来逐步完善故事情节 、 　 塑造人物形象。因此，场面的设计和描　 写不是依靠～个或两个就能够完成的 ， 　 而是通过若干场面的组合与连接来从不　 同的侧面刻画人物形象。这就要求场面 　 与场面之间具有比较自然、比较活跃和　 比较合理的联系。 　 金圣叹在评点中很重视场面描写的 　 艺术技巧的运用，尤其强调典型场面相　 互之间的承接、延伸与拓展。 　 １ 场面描写中的伏笔手法　 　 金圣叹之所以注重这个问题，其中 　然便推 出来 ，故特 就连 环 二字上 颠倒 生 　 出纺 车二字 ，先 于文前 别做 一文 ，使读　 者 眼 光盘旋跳 脱卓 策不 定 了，然 后 忽然 　童 　。 　 ：综合天地 ● … 一 　为连 环 一阵，作 得　ｌ ，然后入 第 二天　 子 段 。正写 本题 毕，却 又不 肯霎 然 一收便　 住 ，又 特就 马 上 生 出炮 来 ，做 一拖 尾。 　变，变出排山倒海异样阵势来。 （ 　 ” 金 圣叹评 《 水浒传》第 ５ ４回） 　 在第４ ７回中金圣叹对李逵和林冲二　一人出场的顺序 、时机和形式的描写作了 　 精辟 的评点。在场面描写中，有明写 、 　 有暗写；有先写 、有后写；有着重去写 、 　然又惟恐两大番后，又极力写炮 ，便令　 文字 累坠 不举 ，所 以只将 闲笔余 墨写 得　 有如儿戏相似也。 （ 金圣叹评 《 水浒传》 　 第５ ４回 ） 　 再看他在第 ５ ６回中的评点： 　 看他 当 日写 十 队诱 军 ，不 分 方 面 ， 　 只是 一齐 下去 ；至 明 日写 三面诱 军 ，亦　不分 队号，只是一 齐拥起。虽一时纸上 ， 　有有意不写等等。不管哪一种处理方　 式，其目的都在于使典型场面的画面感　更 为 强 烈 ，小说 的 故事 情 节 更 具 吸引　力，人物性格也更为鲜明。金圣叹认为　 只有这样安排和处理 ，才能使李逵的忠　 勇鲁莽。林冲的骁勇绝伦 ，扈三娘的蛮　 憨可爱，特别是宋江的绝处逢生等得以 　 充分表现。同样在第 ５ ４回中，没有宋　 江纺车军，就没有呼延灼的连环马军； 　 表面上看是写水泊粱山兵多将勇、锐不　 可挡，实际上是以纺车军为伏笔 ， 来突 　 出连环马军的威风八面以及大破连环马　 的故事性 。典型场面在画面感上不单　文势有如山雨欲来野火乱发之妙 ，然毕 　 竟使读者心 中茫不知其首尾乃在何处 ， 　 亦殊 闷 闷也 。乃 闷 闷未 己。忽然 西北 闪 　出穆 弘、穆 春 ． 正北 闪 出解珍 、解 宝 。 　东北Ｆ ７出王矮虎、一丈青。七队虽战苦　云深 ．三队 已龙没爪 现。有七 队之不测 。 　正显 三队之 出奇 ；有三 队之 分明 ，转 显 　 七队之 神 变。不 宁惟是 而 已。又 于鸣金　调， 不呆板 ，寥寥几笔 ，尽显人物风 　 采，同时也给读者凭添了不少阅读的乐 　趣。 　牧军。各请功赏之后，陡然又闪出刘唐 ， 　 杜迂 一 队来 。 呜呼 ！前 乎此者 有 战 矣， 　 后乎此者 有战矣。 　 金圣叹在以上两段文字中，尤其强　 调场面与场面之间的连接 、延伸与拓展　 关系。在典型场面中，人物之间的关系　 往往是非常复杂的。～方面，人物之间　 通过互相映衬和互相对比以显示出他们　 不同的性格特点 ；另一方面，描写者也　 在场面内容的丰富和变化中去追求艺术　 化的效 果。 　 金圣叹在评点 《 水浒传》的过程中， 　 对文学创作塑造人物形象的意义进行 了 　 充分的肯定 ，也在一定程度上对典型人　 物形象塑造的方法进行了积极而有益的　 探索 ，可以说他对中国古典小说美学的　 完善和发展所做的划时代贡献也体现于　 此。从本文的研究角度来看，他在评点　 的过程中多次集中对场面描写进行研究　 与分析，尽管所做的理论阐述不够，但　 他为后世小说美学中场面描写观的提出　 和发展做出了披斩荆棘的贡献。客观地　 说，他的评点在内容上感性的成分居多， 　 理性的成分偏少；在方法上也主要是侧　 重对写作效果进行研究和分析 。因此 ， 　 他对文学创作的规律和方法的研究深度　 是有限的。在评点的效果上也没有能够　 从根本上解决某些写作学观念和写作方　 法论问题。尽管站在历史的角度看没有　 必要对他求全责备，但毕竟还是给我们　 留下 了很 多遗憾。 　 ＠方 乐，教 师 ，现居湖 南益阳， 　２ ． 由一个场面延伸变化出新的场面 　如前文所言，小说的故事情节从本　 质上说是由一个个相对独立而又互相联　 系的典型场面组合而成的。因此 ， 金圣 　 叹在评点的过程中用了很大的精力去研　 究场面与场面之间的前后承启关系。尽　 管每一个典型场面都是相对独立和相对　 稳定的，但金圣叹认为 ，整个小说 的情　 节是一个和谐发展的有序整体，各个场　 面之间应该有着非常紧密的联系，后一　很重要的一个原因就在于 《 水浒传 》 　 这 部文学名著其本质上的演义体小说的特　 征：它要有很强的故事性 ．要有情节的　 吸引力，要有典型的人物形象。因此 ， 　在场面描写的过程中有意识地追求情节　 的曲折离奇和悬念效果也就不足为奇。 　 金圣叹在相关的评点中对这种伏笔手法　 的运用效果大加褒扬。如： 　 “ 然又有奇之尤奇者，于鸣金收军　 之后 ，忽然 变 出三 娘独赶 宋 江 ，而手足　 无措之际，却跳出一李逵，吾不怪其至　 此又做 奇峰 ，正怪 其前 文如何 藏过 ，乃　 之 为甚 ，而 岂意跳 出李逵之 后 ，尚葳　 过一林冲 ，盖此第三阵尤为绝笔矣。　 ”一个场面是前一个场面的自 然发展和延伸 　 变化。应该看到 ．金圣叹的这一观点的　 积极意义在于他比较强调小说故事情节　 发展的内在逻辑的严密性，人物性格也　 更加符合生活逻辑的真实性和合理性的　 要求。如： 　今试看其纺车轻，连环重．以轻ｇ Ｉ 　重 ，一也。纺 车逐 队 ，连环 一排 ， 以逐　 队 ｇ一排 ，二也 。纺 车人各 自战 ，连 环 Ｉ 　一齐跑发，以各 自ｇ 一齐，三也。纺车 Ｉ 　（ 金圣叹评 《 水浒千》第４ 专 ７回） 　 “ 盖作者 当提笔未下之时，其胸中 　 原只有连环马军一段奇思，却 因不肯突 　忽离忽合，连环铁环连锁，以离合ｇ连　 Ｉ 锁 ，四也。纺 车 前军 战罢 转作后 军 ，连 　 环无前无后，直冲过来；以前转作后ｇ ｆ 　 无前 无后 ，五也 。纺 车有进 有退 ，连 环 　 只进 无退 ，以有进 有退 ｇ 只进 无退 ，六 ｉ 　也 。 纺 车写 人，连 环 写马 ， 以人　Ｉ ， 马　 七也 。盖如 此一段 花 团锦簇 文字 ．却 只