入门
——《入殓师》影评
文/ 高京杰
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“死可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，走向下一程，正如门一样，我作为看门人，在这里送走了很多人。说着，路上小心，总会再见的。”
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《入殓师》讲述了迫于生计成为新手入殓师的小林大悟在由最初的迷茫无措、不适反感到后来对于入殓师这一职业有了全新的认识与感受所经历的一系列笑与泪相交织的故事。
与其说入殓师这一职业特殊，不如说是以入殓师为代表的诸多另类的职业并不被大众所认可，所以当大悟的工作受到朋友的冷言冷语、妻子的反对、众人的异样眼光时也就不奇怪了,此所折射出的是一种社会固有的评判眼光。
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影片采取了大量的顺叙与插叙相结合的方法，当下的现实与儿时不甚清晰的记忆相互交织为影片后面情节的发展起了铺垫作用。时间回到一开始，努力地追求音乐梦想等来的却是乐团的解散，妻子的善解人意反而更让自己愧疚。
于是选择了放弃，于是发现放弃梦想远比坚持梦想来得容易。
死状悲惨的老太太、奋力前游的鱼等等，大悟开始思考生与死。
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“让已经冰冷的人重新焕发生机，给他永恒的美丽。这要有冷静、准确，而且要怀着温柔的情感，在分别的时刻，送别故人。静谧，所有的动作都如此美丽。”跟随社长身边，看到死者被温柔入殓的情形及死者周边人的种种反应，他对入殓师这一职业有了更深地了解，而其心境也在慢慢地变化。
这一点我们可以从其拉大提琴这一线索感受到。在家中较低沉、悲伤的曲子，在工作室温馨和睦的乐调，再到后来的旷野之上上扬、充满愉悦的音声。和各式各样的死者家人一起满怀祝福地送别死者与旷野之上拉大提琴之间数次镜头（包括远景、全景、近景等）的切换，我们可以明显感受到影片节奏、基调的变化。
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除了拉大提琴这一线索，影片中还有两个出现了数次的意象——石头与天鹅。妻子美香对大悟工作由最初强烈的反对到后来的释怀理解，大悟对曾抛弃家庭的父亲的复杂情感借由石头这一意象表现出来。而天鹅在我看来代表着一种希望。
胡佩有言：“所谓生离死别，一开始也许都意识不到，直到彻底失去，永不再见，才会慢慢呈现，像树纹一样一圈一圈随年轮长进树干里面，外人看不出，生命本身却知晓。”
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死是一道门，所谓入门，不单单对死者而言是孑然一身，舍去尘世的一切，进入一个全新的世界。对生者而言，也是另一种意义上全新的开始。
愿珍惜眼前人！
贤山脚下，浉水之滨，南湾湖畔，起航我们的文学之舟！
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