第10课 梨园春秋
一、综合题
1.(原创题)“傩”是图腾崇拜时期兴起的一种仪式, 目的是祈求神灵逐鬼除疫, 保佑百姓过上安宁生活。下列对“傩”的认识, 不正确的是( )
A. 它蕴涵着戏曲的萌芽
B. 与巫术有着密切的联系
C. 是在社会生产力水平较低的情况下产生的
D. 是适应统治阶级的需要而产生的
解析:“傩”兴起于原始社会, 当时还没有形成阶级, 故D 项符合题意。
答案:D
2. 关于元杂剧, 元人胡祗说:“上则朝廷君臣政治之得失, 下则闾里市井父子兄弟夫妇朋友之厚薄, 以至医药卜筮释道商贾之人情物性, 殊方异域风俗语言之不同, 无一物不得其情, 不穷其态。”这是说杂剧( )
A. 产生的背景复杂
C. 演出的情态逼真 B. 反映的内容丰富 D. 刻画的人物生动
解析:材料没有涉及元杂剧产生的背景, 也没有涉及其表演风格问题。
答案:B
3. 右图演员的划桨动作体现了戏曲表演艺术的( )
A. 程式化
B. 现实化
C. 虚拟化
D. 格式化
解析:在我国的戏曲表演艺术中, 演员要将现实中的动作用虚拟的舞台动作展现给观众, 使戏曲艺术具有很强的观赏性。
答案:C
4. 京剧是中国的国粹。它是经徽戏、秦腔、汉调的交融, 并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成的。京剧的形成体现了( )
A. 各具特色的文化艺术异彩纷呈
B. 中华文化薪火相传和一脉相承
C. 中华传统文化所具有的兼容性
D. 不同文化都能够实现融会贯通
解析:由题干材料中“徽戏、秦腔、汉调的交融”等信息, 可判断C 项符合题意;A 项与题干材料中的信息不符,B 项不能体现“兼收”的信息,D 项犯了表述绝对化的错误。
答案:C
5. 京剧表演艺术家梅兰芳在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新, 被称为梅派大师。《贵妃醉酒》是其代表作之一, 在戏中梅兰芳饰演的角色属于(
)
A. 生 B. 旦 C. 净 D. 丑
解析:梅兰芳饰演贵妃, 女性角色属于“旦”角。
答案:B
6. 在徽调、汉戏、昆曲、秦腔等长期融合的基础之上, 产生了声腔、剧目、表演都独具一格的新剧种——京剧。200多年来, 随着时代的发展, 京剧不断发展变革, 更加丰富多彩。京剧的形成与发展说明( )
A. 文学艺术对社会发展具有反作用
B. 京剧艺人不断革新是京剧不断发展的根源
C. 社会发展必然会导致京剧的发展
D. 艺术只有不断地革新才能适应时代的需要
解析:题干反映出, 京剧随着时代的发展而发展, 没有体现出文学艺术对社会发展的反作用。因此,A 项的叙述与题干内容不符。B 项中的“根源”、C 项中的“必然”表述都不正确。 答案:D
7. 清朝乾隆时期, 戏剧舞台上出现了“花雅之争”。与中国传统文人、士大夫的审美情趣一脉相承的昆曲被称为雅, 也称正剧; 所谓花, 就是各地方戏的总称, 俗称“乱弹”,多为野调俗曲。结果昆曲衰落, 地方剧种的代表——京剧登上“大雅之堂”。这主要是因为( )
A. 清朝放松了文化领域的思想控制
B. 昆曲缺乏独特的艺术表现形式
C. 清朝出现了经世致用的民主思想
D. 昆曲脱离城乡百姓的生活需要
解析:A 项不符合历史事实; 昆曲有独特的艺术表现形式和魅力, 曾经极为辉煌,B 项说法错误;C 项与戏剧变化无关; 根据材料可知, 昆曲脱离百姓生活才是它衰落的主因。所以D 项正确。
答案:D
8. 阅读下列材料:
材料一 为了适应戏曲剧情和表演的需要, 京剧吸收了中国戏曲的传统角色划分, 依照不同类型人物的年龄、性别、身份与性格特征, 从脸谱、服装、唱腔等方面将演员划分为生、旦、净、丑四类, 称为四大行当。
材料二 “四大徽班”为三庆班、四喜班、和春班、春台班, 俱为徽调著名戏班。据载, 三庆班于1790年进京为乾隆帝祝寿, 后受乾隆帝所宠爱。因为臣下所议论, 道光帝将他们驱逐出宫, 徽班从此在北京民间继续演出, 广受欢迎。
请完成:
(1)阅读材料一, 指出京剧人物类型与明清小说的关系。
(2)阅读材料二, 京剧发展走了一条什么道路? 京剧在新中国成立后长盛不衰的原因是什么? 答案:(1)京剧的人物造型、故事情节有很多取材于明清小说。
(2)京剧最先在上层权贵中流行, 后来逐渐流行于民间, 在广大人民群众中流行。京剧艺术的大众化是京剧长盛不衰的原因。
9. 法国历史学家雅克·勒高夫在《新史学》中称:“历史不仅是政治史、军事史和外交史, 而且
还是经济史、人口史、技术史和习俗史; 不仅是君主和大人物的历史, 而且还是所有人的历史。”阅读下列材料:
材料一 (东京) 街南桑家瓦子……瓦中多有货药、卖卦、喝故衣、探搏、饮食、剃剪、纸画、令曲之类。——(宋) 孟元老《东京梦华录》卷二
材料二 梨园演戏……两淮盐务中尤为绝出。例蓄花、雅两部, 以备演唱, 雅部即昆腔, 花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调, 统谓之乱弹班。——(清) 钱泳《履园丛话》卷十二
材料三 金阊(今苏州城西南) 商贾云集, 宴会无时, 戏馆数十处, 每日演剧。——(清) 顾公燮《消夏闲记摘抄》卷上
材料四 豆棚茅舍, 邻里聚谈, 父诫其子, 兄勉其弟, 多举戏曲上之言词事实, 以为资料, 与文人学子之引证格言、历史无异。
——高劳《东方杂志·农村之娱乐》卷十四
请完成:
(1)材料一中的“瓦子”又名“瓦肆”,它指的是什么?
(2)依据材料一、材料二、材料三, 结合所学知识, 分析戏曲发展的主要原因。
(3)材料二中的“花、雅两部”不断融合兼收, 最终导致哪一剧种的形成? 依据材料三、材料四概括戏曲的主要社会功能。
(4)在新史学理念的影响下, 商人、戏曲及民间生活进入史学家的视野, 这表明史学研究出现了怎样的变化?
答案:(1)娱乐演艺场所。
(2)商业的发展, 城市的繁荣, 市民阶层的壮大。
(3)京剧。休闲娱乐功能, 社会教化功能。
(4)史学研究领域的拓宽。