上海师范大学硕士学位论文浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播姓名言爽申请学位级别硕士专业广播电视艺术学指导教师汪天云20100401海师范人学硕论文摘要提起韩流我们首先会想到韩国明星、韩剧或者韩国电影然而近几年在韩国明星制的带动下韩国综艺节目渐渐也丌始崛起引领韩流热潮。内地有不少电视台模仿过韩国综艺节目至今还有一些节目在模仿其形式环节。而且国内对于韩国综艺的研究也大多集中对节目主体的形式上。本文突破了传统研究中单纯以节目主体为对象微观个体式的研究手法从产业运作和传播模式这两种宏观的视角入手系统分析了韩国明星制在综艺节目的中位置及运作规律及网络媒介下对综艺节目制作和传播上的影响。在宏观的视角分析下不难发现韩国综艺的成功规律在于引入好莱坞的明星制并且合理本土化。笔者认为明星是节目的主体是节目传播的动力来源更是最终受益者。从某种角度来说节目是明星形象的一种宣传广告而节目也通过明星获得收视率两者是一种双赢互利的关系。此外通过与国内综艺的对比分析发现韩国综艺节目中明星都有明确的综艺形象定位特别是偶像明星有着偶像与综艺的双重定位并在大量韩国综艺节目特别是真人秀类的节目中包装展示这种定位。这种综艺定位来源与明星本身性格但又不完全是本色表现是一种真实化的艺术包装是为了明星的商业属性所做的种包装策略。相比之下国内的明星很少有这种
清晰综艺定位大多本色演出没有考虑进受众市场的需要进行包装培养。在宏观研究产业规律的同时也加入了对韩国综艺节目主体的研究归纳出在节目后期制作上采用了一种叙事引导手段通过字幕、动画、慢镜头、音乐、画外音、观众反应制造出一种情绪化、故事化引导的效果。在传播模式的分析上提出三跨自主传播的概念也就是跨文化、跨国家、跨媒介的受众自主传播分析了受众自主传播的深层原因来自与长期以来在传统媒介中缺失话语权。详尽分析了网络媒介下综艺节目的挑战与机遇。最后结合我国国情试提出发展民星制综艺的策略。其本质也就是自行培养发展综艺明星使之成为节目的附属产品通过延长民星自身的价值链来延长节目的价值链同时再通过明星效应扩大节目影响力。打破节目单一依靠收视率盈利的模式。关键词明星制明星真人秀网络传播三跨自主传播民星制综艺上海师范人学硕十论文绪论——‟‟海师范人学硕论文绪论——。。——‟上海师范人学硕论文感谢词学位论文独创性声明本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表示了谢意。论文作者签名砉囊同期们年月论文使用授权声明本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定即学校有权保留送交论文
的复印件允许论文被查阅和借阅学校可以公布论文的全部或部分内容可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此规定。论文作者签名言美一日期力刀年月日铷一偿怂蹶Ⅻ一瞄日海师范人学硕论文绪论绪论论文研究背景及研究的目的上世纪九十年代经济危机后韩国政府丌始大力扶持文化产业推行“文化立国战略。韩国文化产业在政府的大力扶持下取得了飞快的发展其电影、电视剧形成的韩流热浪一波又一波成功的席卷了整个亚洲市场带动了韩国经济的发展。韩国综艺节目乘胜追击以又一波巨浪铺天盖来在亚洲取得了巨大的影响。国内各大视频网站都有着上万个网友自动传发的综艺节目《情书》这两大韩国综艺节目都有着极高的点击率及相关信息光是以情书背景全集为关键词在百度搜索就找到相关网页约篇。韩国部分综艺节目在中国网络人气数据表„节目名称百度贴吧人气数优酷共找到相关视频土豆搜索出的视频数据数量据情书共有主题数个贴子数篇金虽数共有主题数个贴子数篇金旦数我们结婚共有主题数了个贴子数篇爱心会员数生菜夫妇共有主题数‟表格中的数据分别来自丌度搜索擎优酷喇和十豆煳的视频
搜索�9�9擎数据搜集俄止到年月生菜人妇足《我们结婚丫》节日中人气最舟的一对人妇洲此甲独列举 水。上海师范大学硕二论文绪论个贴子数篇量虽数家族诞生共有主题数个贴子数篇返苤撞数两天一夜共有主题数个贴子数饭数派对
部分中国综艺节目对比快乐大本共有主题数营个贴子数篇迭盈萱旦数派对共有主题数个贴子数篇压丞返数非诚勿扰共有主题数个贴子数篇韭堂昱窒数国内各大电视台纷纷开始模仿韩国综艺据不完全统计大概有三家电视台模仿过《情书》这个节目还有的模仿《— 的反转剧但是收视率大多都不是很理想网友负面评论很高。大家对这种照葫芦画瓢的模仿。一些网民对于《爱情向前冲》模仿韩国综艺《情书》发表的评论文章„山东综艺频道的一档模仿„情书》的节日海师 人学硕论义绪论对【东南卫视】一《爱情向前冲》抄袭韩国电台的《情书》的一点看法„『娱乐八卦狄常点评居然没人砸东南卫视的“为爱向自『冲”整一个模仿韩国“情书‟‟情书‟‟被东南卫视摹仿了在竞争如此激烈的韩国综艺界节目的更新换代十分之快像《情书》《—》这种在韩国本土及亚洲都热播的节目也在三次改版之后退出了综艺舞台。但是节目中出演的神话组合却因为《情书》这个节目在中国重新得到了极高的人气比且一直持续至今。年神话组合在年没有来中国宣传的情况下在上海召开了演唱会得到了极高的上座率在机场就有上千歌迷自发组织接机场面十分震撼。由此可见相比起韩国综艺节目的影响力节目中的明星对于受众的影响力更为强烈且持久。在全球综艺节目兴盛的大浪潮的带动下国内综艺节目也迎来了史无前例的机会和挑战各电视台纷纷加重了综艺节目的比重特别是湖南卫视及浙江卫视这
两家电视台大有将综艺节目做立台之本的倾向实现综艺节目日播化一改过去只有周末才能看到综艺节目的状况综艺市场开始不断扩大国内综艺节目迎来的温暖的春天。但是我国综艺节目起步晚与海外其它节目相比还有很大距离。需要从相似的成功里学习其成功规律加以借鉴不该只停留在对节目主体形式和环节上的模仿。只知其然不知其所以然。本文从近几年来韩国娱乐以大众通过网络将综艺节目等明星相关资讯自主传播一现象入手探究综艺节目及其相关产业的运行规律打破国内对韩国综艺只进行形式上模仿的认识误区在这场来时汹涌的韩流中找出谁是真正的受益者。通过对在中国传播的韩国综艺节目本体和网络传播方式的研究归纳出韩国综艺产业的本体运作规律及估测新媒体时代未被大家注意的新传播模式的未来潜力。希望可以结合我国国情大力发展完善我国综艺节目及相关产业。做到不仅知其然更知其所以然而后能用其所以然最后达到超其然的目的。本文不仅分析了韩国综艺节目本体总结其宝贵的成功经验更对大众传播时代的网络视频传播提出了前瞻式的分析希望能对内地综艺产业的制作传播提出‟ ‟上海师范人学硕士论文绪论一些有益的启示中国综艺节目本土化及亚洲化传播的胜利之春。本文的研究紧密结合当下的现实情况具有强烈的现实参考的应用意义。本文研究范围和国内研究现状研究范围的概念界定首先本文所研究的综艺节目全部是由受众
自主从韩国传播过来的综艺节目大多由中国非盈利的反应组织翻译制作后在国内各大视频网站进行广泛再传播。同时这种自主传播不仅仅停留在对于节目的传播更多的且更持久的反而是对与明星相关信息的传播。而且这些传播的信息并不完全都是来自于官方的消息、写真海报、视频花絮等还包括大量明星的韩国粉丝自发制作的图片、视频、小说这种形式也激发了国内受众的自主创作热情在贴吧与论坛上传播共享。其次通过分析可以发现韩国偶像团体歌手是综艺节目的主力军所以研究韩国娱乐产业的明星制运作也就是研究韩国音乐经纪公司通过综艺这个平台对偶像团体的包装经营策略。文中所研究的明星综艺主要是指由韩国明星所参加的综艺娱乐节目。按节目形式一般分为两类一类是《情书》《来玩吧》《明星金钟》这种多在演播室内录制的常规游戏类和谈话类节目另一类是以室外或真实生活空间为背景以任务挑战和情感体验为主要内容的明星真人秀与传统西方真人秀在形式上大致相似。按节目与明星的关系可以分为以下两种常规式明星大多以嘉宾的身份出演且每期节目都由多位明星共同出演的模式形式多样包括谈话类、游戏类、真人秀等一般节目环节形式是固定的大多在、、这三家电视台播出节目周期一般很长有些分两三季。特制式为偶像组合量身定做的真人秀节目本文所探讨的更多是韩国偶像团体如何利用综艺平台进行宣传获得人气和认可从而获得更多的
广告及演出活动的机会。按节目内容一般分为出道记录类、任务挑战类及情感体验类每期环节都不固定大多是一种进程式的拍摄一般只有十几集大多以和韩国这种音乐频道播出。在常规节目中参演者也以歌手居多特别是偶像团体还包括一些从组海师范人学顺论文绪论合中单飞的歌手。情书第二季第二代嘉宾名单男嘉宾、、申下焕、千明勋、孙星熙、闵庆勋、女嘉宾彬雨、蔡妍、张英兰、黄仁英、沈恩珍、全慧彬、崔子慧人中有人是歌手身份人过去曾是或现在仍是偶像组合成员第四代嘉宾名单男嘉宾、、千明勋、、金正勋、申正焕、闵庆勋女嘉宾玉珠铉、张英兰、李英雅、彬雨、全慧彬、徐仁英、洪秀儿人中有人是歌手身份人过去曾是或现在仍是偶像组合成员所以通过分析韩国综艺节目中的明星大多是由偶像团体歌手所出道的所以本文所研究的韩国综艺中的明星也定位在韩国偶像团体歌手上也就是说韩国综艺产业中明星制的运作主要是偶像组合与综艺产业的关系。与其说韩国将好莱坞的明星制引入综艺产业不如说韩国娱乐经济公司为了宣传自己的艺人联手电视台给这些以歌手为主的偶像团体一个展示其综艺形象的舞台但是这种形象并不同于电视剧、电影的或者歌唱表演时的形象是歌手本身性格与综艺受众需要的双重结合。所以说本文所研究的韩国娱乐产业明星制也就是研究韩国音乐产业明星制在综艺产业中的扩展运用。关于韩国明星制及娱乐产业的相关研究在
上一节中笔者已经界定过本文所研究的明星制主要是指音乐产业中的明星制。通过对于相关资料的收集大多数学者对于明星制的研究是放在整个韩国文化产业中进行研究的而且大多也是以电影、电视剧中的明星效应为主要研究对象。仅有少数几篇以韩国公司为主要研究对象西南大学刘艾琳同学的学位论文《偶像工厂�9�9公司》着重介绍了对于偶像组合的选拔及专业歌手形象的培养对我第二章中偶像的专业经营定位很有帮助但文章很少从宣传角度分析只是一笔带过也没有提到综艺形象的定位。上海大学谭微和聂林嫒共同撰写的学术论文《韩流背后的明星制度》从明星定位电视为重要传播媒介明星经纪三方面入手较为详尽的解读了韩国明星制运行规律对我第二章的写作起了极大的启发和参考作用。但是作者的明星定海师范大学硕论文绪论位虽然也是以综艺节目为基础但是并没有明确定义没有提到其综艺定位与明星舞台形象定位的巨大差异性。因为直接关于韩国音乐产业明星制的研究较少所以为了研究明星制专门找了一些研究好莱坞明星制的书籍来研究如《大电影产业》等其中科尔多瓦发表在《世界电影》年第期的《明星制的起源》让我从根本而上了解明星制的基本运作规律理解了明星的商品属性从困惑已久的问题中顿悟了出来开始掌握从这种宏观的视角分析而不仅仅局限于节目主体了。关于韩国综艺节目及真人秀的研究国内对于韩国综艺节目的研究大多集
中在对节目本身进行全面分析上大多是以某一个节目为研究对象研究其节目本身的制作规律。经过筛选我选择了一下几篇文章进行了细致深入的研究《中韩娱乐节目比较分析一由情书即将登陆中国所想到的》《解构韩国娱乐节目情书》《习惯性接纳移植与主动性探索嫁接浅析家族诞生》《创造人性化的电视娱乐节目舞台一韩国娱乐节目—的启示》《悬念、细节、强势吸引力韩国电视娱乐节目故事化分析》《韩国电视娱乐节目故事化分析》《解构韩国娱乐节目》《用娱乐创造欢笑与感动韩国电视娱乐节目初探》通过整理几位学者对于不同节目的研究可以归纳出一个相同的规律就是在节目制作特别是后期剪辑制上的故事化倾向这也是我在第三章中所提到的后期制作上的情绪引导。同时这些个案分析中也都或多或少的提到了明星在节.