北宋山水画主要沿袭五代以荆浩关仝为代表的北方画派，着重塑造黄河两岸关陕一代的山水形象。宋初以李成范宽成就最高，李成尤负盛名。北宋中后期许多山水画家都不同程度的受李成等人的影响，但是分别以不同的角度对山水画有所变革。郭熙的山水画技法与理论之得一体，同时出现以赵令穰为代表的“小景山水”以及米芾父子创立的“米芾云山”，二者颇有抒情诗意和文人情调。 （1） 郭熙对山水画的发展与变革。其一，郭熙山水画能真实而微妙的表现不同地区、季 节、气候的特点。画出远近深浅，四时朝暮之不同，创造出及其优美动人的意境。郭熙绘画线条浑柔，皴笔多变，湿勾淡染。其山石被称为“乱云皴”。《早春图》中画家用奇妙的笔致描绘出早春的感觉，体现郭熙高超的艺术技巧。其二在山水画论商《林泉高致》主要论述山水画，提出“三远”透视法。是宋代画论中最能体现山水画理论程度的著作。 （2） 赵令穰为代表的“小景山水”以引人入胜的的幽情美趣水边沙岸的小景见长。赵令 穰所画设色平远小幅，清丽雅致。《湖庄清夏》《春江烟雨》等图，大都表现江村集雁，意境幽远，富有诗意，它在北宋全景式山水画外又别开新境，别具一格，是山水画发展到北宋后期的一大特色。 （3） 米芾父子创造的“米氏云山，作品多描绘云烟掩映的艰难山川景色，其精妙在于见 笔见墨的大写意画法，自称“墨戏”，是北宋中期山水画变革的主要形式之一。米氏云山以落茄表现江南山水的烟雨景色，不求修饰，崇尚天真，充分表现了文人士大夫的审美情趣，其风格与北宋初期流行的李成、范宽的雄峻山川不同。米氏以前，山水画皆崇尚传神的描绘自然山川景物，米氏父子则运用简笔淡墨来表现烟雨迷蒙的意境。这一新画风不仅在水墨山水技巧上有所突破，也开创了文人画的新局面。。
北宋中后期山水画的演变
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