1、（）类在各微电影类型中所占比例最高。
A 、广告
B 、纯艺术表达
C 、吐槽恶搞
D 、城市宣传片
我的答案：B
2、微电影井喷的原因不包括（）。
A 、生活节奏快，时间碎片化
B 、技术发展的支持
C 、民众观影需求增加
D 、全民可参与
我的答案：C
3、目前微电影的时长为（）。
A 、30秒-9分钟
B 、30秒-300秒
C 、3-4分钟
D 、8-15分钟
我的答案：A
4、关于微电影的说法错误的是（）。
A 、适合移动状态和短时间休闲状态下观看
B 、制作成本低
C 、商业需求刺激微电影发展
D 、微电影制作简单，不需要完整的策划和制作体系
我的答案：D
5、微电影具有一般电影的美学特质。（）
我的答案：√
1、影片中的黑猫有什么寓意？（）
A 、象征邪恶
B 、象征恐惧和不安
C 、象征新生
D 、象征好运
我的答案：B
2、关于《龙头》说法错误的是（）。
A 、使用了大量象征和对比的手法
B 、《龙头》是一部作家电影
C 、该片表达了对生命的赞美
D 、本片表达了人在生活的重压下挣扎
我的答案：C
3、影片使用模糊的语言则拥有丰富的外延，而精确的语言只有简单的内涵。（） 我的答案：√
1、关于微电影创作说法正确的是（）。
A 、故事发展要详尽，逐渐进入高潮
B 、情节要多做渲染和铺垫
C 、细节要有感染力
D 、微电影不需要使用蒙太奇手法
我的答案：C
2、微电影为什么不能有仪式表达？（）
A 、微电影篇幅太短
B 、微电影的主题没有那么宏大
C 、微电影多为小制作
D 、仪式表达成本高
我的答案：A
3、微电影中的人物数量不限，可多可少。（）
我的答案：×
1、关于微电影广告与广告微电影，说法错误的是（）。
A 、广告微电影以广告为主线创作故事
B 、凯迪拉克《一触即发》是微电影广告
C 、微电影广告以电影故事为主，含蓄表达广告信息
D 、冰糖雪梨短片以微电影为主，含蓄渗透着广告信息
我的答案：B
2、使用微电影宣传产品的好处是？（）
A 、同时满足了观众审美、娱乐和广告信息的需求
B 、节约成本
C 、传播面广
D 、既能宣传产品的功能，也能体现售后服务
我的答案：A
3、以产品为主，强制灌输的广告为什么不再被广告商采用？（）
A 、内容同质化
B 、不够独特，广告被淹没
C 、观众产生视觉疲劳
D 、以上都是
我的答案：D
4、电影从产生之初就与广告密不可分。（）
我的答案：√
1、纪录片的根本是（）。
A 、真实
B 、故事
C 、人物
D 、记录
我的答案：A
2、“纪录片是导演接水，能接到多少水”，这句话的意思是（）。
A 、纪录片是靠导演来控制质量
B 、纪录片的质量由内容本身决定
C 、纪录片不可以有后期制作
D 、纪录片的题材需要导演来发掘
我的答案：A
3、专题片可以由演员扮演。（）
我的答案：√
1、下列关于纪录片说法正确的是（）。
A 、纪录片的内容要高于百姓生活
B 、纪录片制作要有国际视野
C 、纪录片的表达可借鉴使用国外的方式
D 、纪录片的拍摄要立足于本国观众的角度
我的答案：B
2、关于镜头运用说法错误的是（）。
A 、避免在一个角度将镜头变近变远
B 、拍摄角度要丰富
C 、为了产生影片节奏，可频繁使用特写
D 、拍摄要有立体感和空间感
我的答案：C
3、如何防止三同镜头？（）
A 、前后拍摄角度相差20°以上
B 、景别使用两级镜头
C 、避免相同的内容
D 、以上都是
我的答案：D
4、中央电视台制作的大型纪录片构成了多维视野的国家形象。（）
我的答案：√
5、两级镜头是指全景和特写。（）
我的答案：√
1、具有国际意义的纪录片选题是（）。
A 、关注人类生存发展，具有宏大意义的题材
B 、关注弱势群体的生存状态，体现人道主义精神的题材
C 、关注历史变革，社会文化变迁的题材
D 、关注科学技术发展的题材
我的答案：B
2、通过《舌尖上的中国》片段赏析，如何看待该片的成功？（）
A 、拍摄和制作方法精良，让观众能从画面上感受到美食的诱惑
B 、通过美食的制作，体现了百姓生活的闲适与安宁
C 、食物中透露出浓浓的亲情、乡情，引发观众的情感共鸣
D 、通过食材的种植到制作成食物的过程讲述，表现劳动人民的朴实与辛勤
我的答案：C
3、纪录片的选题既要感动自己，也要能感动观众。（）
我的答案：√
1、怎样评价《中国梦365个故事》系列纪录片？（）
A 、内容极具故事性
B 、人物特点明显
C 、以一个个人物故事勾勒出中国人民奋斗不息的形象
D 、以上都是
我的答案：D
2、纪录片选题标准不包括（）。
A 、题材个性化
B 、内容可用画面来展示
C 、有故事性
D 、故事中的人物足够多
我的答案：D
3、好的纪录片不仅要选题好，还要故事讲得好。（）
我的答案：√
1、纪录片的题材有（）。
A 、人物
B 、事件
C 、故事
D 、以上都是
我的答案：D
2、纪录片拍摄前要写好拍摄提纲。（）
我的答案：√
1、拍摄者与被拍摄者的关系是？（）
A 、合作关系
B 、同事关系
C 、上下级关系
D 、朋友关系
我的答案：A
2、面对害怕镜头的被拍摄者，应该如何处理？（）
A 、照常拍摄
B 、更换拍摄对象
C 、隐藏摄影机拍摄
D 、事先准备台词
我的答案：C
3、当被拍摄者侃侃而谈，夸大事实时，拍摄者不应该制止。（）
我的答案：×
1、纪录片拍摄时收音要注意的问题有（）。
A 、注意降低噪音
B 、要有话筒，使收音清楚
C 、外景拍摄时要收一条环境同期声
D 、以上都是
我的答案：D
2、文案设计不具体、不细致就忙于拍摄会导致（）的结果。
A 、拍摄现场混乱、无序
B 、拍了很多素材，但可用的很少
C 、拍摄时间延长，后期制作时间紧张
D 、故事不深刻，影响影片效果
我的答案：B
3、影片设置悬念的原因是（）。
A 、制造悬疑，增强影片氛围
B 、避免叙事单一，剧情枯燥
C 、增加看点
D 、增加影片的张力，吸引观众继续观看
我的答案：D
4、如何避免镜头起点落幅不完整，结构接不起来？（）
A 、减少运动镜头的使用
B 、镜头的起点与落点做到动静一致
C 、多使用静止镜头
D 、运动镜头与静止镜头交替使用
我的答案：B
5、下列关于纪录片拍摄中的问题说法错误的是（）。
A 、拍摄时可以不考虑白平衡和色温的影响
B 、可使用拉皮尺练习目测焦点距离，继而避免拍摄时焦点不准，图像模糊
C 、用光时注意避免画面曝光不足和曝光过度
D 、电影拍摄是团队工作，要事先做好工作分配和安排
我的答案：A
6、只要有了现场采访画面，就不需要再拍摄被采访人的生活、工作和家庭画面。（） 我的答案：×
7、电影是删节的艺术。（）
我的答案：√
1、什么是拍摄大纲？（）
A 、大纲是针对具体镜头
B 、大纲写的是采访者讲的故事内容，要拍摄的生活和工作场面等
C 、影片拍摄的计划和流程安排
D 、制作组团队的人员分工
我的答案：B
2、第一部纪录片-《在路上》的优点是（）。
A 、主题明确，人物故事鲜明
B 、影片真实性强
C 、选题极具个性
D 、镜头语言丰富
我的答案：B
3、纪录片不是指导人家如何拍，而是记录生活。（）
我的答案：√
1、关于患癌学生黄咏华的纪录片中有哪些不足之处？（）
A 、情感不够深刻
B 、故事叙述不流畅
C 、结尾冗长
D 、内容结构不完整
我的答案：C
2、纪录片内容不能重复。（）
我的答案：√
1、以下关于专题片与纪录片的说法正确的是（）。
A 、纪录片可以情景再现
B 、纪录片允许有主持人或扮演
C 、专题片不可以情景再现
D 、专题片有创作主动性
我的答案：D
2、关于故事中人物的说法错误的是（）。
A 、人物的专题片吸引观众的手段之一
B 、写人是故事塑造的根本
C 、观众对故事中的人物要有认同感
D 、宏大的场面可以替代人物故事的挖掘
我的答案：D
3、专题片吸引观众的主要手段不包括（）。
A 、用细节说话
B 、用画面说话
C 、用真实性说话
D 、用动作说话
我的答案：C
4、专题片是介于故事片和纪录片中间的一个片种。（）
我的答案：√
5、能征服人的宣传都是靠故事，因此专题片要善于寻找故事。（）
我的答案：√
1、专题片需要人物描写来支撑。（）
我的答案：√
1、专题片的选题可以从平凡事件中找到不平凡。（）
我的答案：√
1、中景是（）的基础。
A 、电影
B 、电视
C 、电影和电视
D 、摄影
2、在远景中，人物的高度占画面高度的（）。
A 、四分之一
B 、四分之一以下
C 、三分之一
D 、三分之一以下
我的答案：D
3、对镜头的定义理解错误的是（）。
A 、摄影机的一开一关称为一个镜头
B 、两个剪辑点之间称为一个镜头
C 、连拍分用不是一个镜头
D 、停机再拍是一个镜头
我的答案：C
4、（）第一次将特写运用于艺术。
A 、梅里爱兄弟
B 、鲍特
C 、普多夫金
D 、格里菲斯
我的答案：D
5、（）不适合用远景和全景拍摄。
A 、日出
B 、大兵团作战
C 、人物对话
D 、地震
我的答案：C
6、景别的意义是（）。
A 、改变了观众与银幕中人物的距离
B 、景别的变化，产生了蒙太奇手法
C 、使电影产生了节奏
D 、以上都是
我的答案：D
7、中景是指拍摄到成人演员腰部以上的画面。（）
我的答案：×
8、纵深调度可增加空间立体感。（）
我的答案：√
9、人物出场时通过特写进行介绍。（）
10、淡入淡出，画入画出的效果只能通过后期制作，没有其它方法实现。（）
我的答案：×
1、表现环境、渲染气氛的镜头一般采用（）。
A 、全景和远景
B 、远景和特写
C 、近景和特写
D 、近景和中景
我的答案：A
2、反应人物情绪和内心活动的镜头一般使用（）。
A 、全景和远景
B 、远景和特写
C 、近景和特写
D 、近景和中景
我的答案：C
3、交代情节，讲述故事一般使用（）。
A 、特写
B 、全景
C 、近景
D 、中景
我的答案：D
4、关系镜头指的是展现人物之间关系的镜头。（）
我的答案：×
1、轴线是指（）。
A 、演员和摄影之间设置的直线
B 、两个演员之间设置的直线
C 、演员和摄影机之间无形的直线
D 、两个演员之间的无形的直线
我的答案：D
2、代表万能的上帝是（）镜头。
A 、客观
B 、主观
C 、半客观
D 、半主观
我的答案：A
3、半主观镜头是指（）。
A 、从任意位置客观的展示一个对话或场景
B 、反映电影角色的主观视点
C 、旁听者的镜头
D 、通过主角视角展示客观场景
我的答案：C
4、客观镜头是指第三者或旁观者的镜头。（）
我的答案：×
5、轴线以上称为内线。（）
我的答案：×
1、关于基本拍摄方法的说法中，错误的是（）。
A 、拍摄方法不仅是机位问题，更是视角的问题。
B 、若没有主观镜头，观众的认同感会很差。
C 、拍摄前画好机位图，有助于现场拍摄。
D 、拍摄时不要交替主观、客观、半主观镜头，否则会使画面凌乱。
我的答案：D
2、拍摄时只能在内线或者外线一方拍摄。（）
我的答案：√
1、电影拍摄中的地域方向指的是什么？（）
A 、拍摄地点的位置方向
B 、摄影机和演员之间的位置方向
C 、演员从一个地点运动到另外一个地点的方向
D 、在不同地方的演员之间的方向
我的答案：C
2、在运动镜头中演员表演时的方向性，下列说法正确的是（）。
A 、画面中人物运动的方向要一致
B 、运动的速度要一致
C 、人物在画面的位置要一致
D 、以上都是
我的答案：D
3、警匪片中，追捕者和逃跑者的运动方向不需要一致，只需要追捕者或逃跑者自身的运动方向保持一致。（）
我的答案：×
1、长镜头理论是由（）提出。
A 、希区柯克
B 、普多夫金
C 、巴赞
D 、爱森斯坦
我的答案：C
2、镜头运动的支点是指（）。
A 、镜头运动要有根据
B 、镜头在一个固定的地方移动
C 、摄影机移动的参照物
D 、摄影机移动的杠杆支点
我的答案：A
3、镜头的运动是为了（）。
A 、展现更多内容
B 、交代情节
C 、表现画面关系
D 、以上都是
我的答案：D
4、演员不需要与摄影机的运动方式进行配合，只需要完成表演即可。（）
我的答案：×
5、在实践中，长镜头的拍摄过程一定不能中断。（）
我的答案：×
1、轮廓光的高度是（）。
A 、15-25度
B 、25-35度
C 、35-45度
D 、45-55度
我的答案：D
2、主光的角度是（）。
A 、20-35度
B 、35度
C 、30-45度
D 、45度
我的答案：C
3、眼神光属于（）。
A 、修饰光
B 、轮廓光
C 、主光
D 、副光
我的答案：A
4、大平光不适合拍摄（）。
A 、儿童
B 、建筑
C 、男子汉
D 、服饰
我的答案：C
5、主光、轮廓光、修饰光这三种光必不可少。（）
我的答案：×
6、主光和副光的比例是1:1。（）
我的答案：×
7、戏剧光效可以不讲究光源的真实性。（）
我的答案：√
1、电影界把一天中的（）称为黄金时间。
A 、早上6点半-8点半
B 、早上8点半-11点半
C 、下午2点半-4点半
D 、下午3点半-5点半
我的答案：A
2、用俯视的角度拍摄会产生（）的心理效果。
A 、热爱
B 、宏伟
C 、藐视
D 、憎恨
我的答案：C
3、晴天，日出日落时，日光的色温是（）。
A 、4500K 左右
B 、4000左右
C 、3000左右
D 、2000左右
我的答案：D
4、有最好的光，最好的角度和最生动的表情，人人都可以很上镜。（）
我的答案：√
5、镝灯的色温是5000K 。（）
我的答案：×
1、不对称构图通过（）来平衡画面。
A 、人物视线
B 、背景
C 、光线
D 、构图比例
我的答案：A
2、关于构图，下列说法错误的是（）。
A 、构图要突出画面的主题
B 、构图要合理安排主题和次要人物及景物的关系
C 、构图要确保画面的平衡
D 、在构图中，人物应放在画面的中间
我的答案：D
3、拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。
A 、中线
B 、顶部
C 、中线上方
D 、中线下方
我的答案：C
4、现代构图是封闭式构图。（）
我的答案：×
5、对称是中国特有的审美标准。（）
我的答案：×
1、剧本获奖的重要因素是（）。
A 、包装
B 、制作
C 、演员
D 、选题
我的答案：D
2、无论何种题材的影片，（）是第一位。
A 、故事
B 、情节
C 、演员
D 、导演
我的答案：A
3、下列关于情节的说法中，正确的是（）。
A 、现代电影讲究情节的戏剧性
B 、一个情节里可以没有故事
C 、情节是严密的因果关系的链条
D 、传统电影不讲究情节
我的答案：C
4、文学性是电影剧本的重要元素。（）
我的答案：×
5、一个故事里一定有情节。（）
我的答案：×
1、悬念在电影中的作用是什么？（）
A 、吸引观众继续观看影片
B 、增加戏剧性
C 、使情节更曲折
D 、加强影片气氛
我的答案：A
2、美国电影中，用来制造强烈的视觉冲击的元素不包括（）。
A 、布景
B 、服装
C 、场面
D 、灯光
我的答案：D
3、关于美国电影的奇观，下列说法中错误的是（）。
A 、电影奇观必须遵循追逐和格斗的原则
B 、追逐是商业电影的重要元素
C 、格斗中，英雄人物一定不能被打
D 、格斗一定要合法合理
我的答案：C
4、希区柯克是世界著名电影悬念大师。（）
我的答案：√
5、悬念必须是观众和剧中人都不知道危险的存在。（）
我的答案：×
1、关于剧本人物的说法，错误的是（）。
A 、人物一定要性格化
B 、人物刻画要走向极端
C 、人物刻画可以使剧本取胜
D 、现代剧本人物刻画要简单化
我的答案：D
2、过去中国电影中的人物只讲共性，不讲个性。（）
1、关于台词，下列说法中错误的是（）。
A 、台词具有时代感
B 、台词具有地域性
C 、电影台词要多
D 、当代台词是生活化的
我的答案：C
2、艺术细节在电影中的作用是（）。
A 、刻画人物性格
B 、表现人物命运变化和成长
C 、推动剧情发展
D 、以上都是
我的答案：D
3、细节可以创造真实。（）
我的答案：√
1、在创作台词时，要注意（）。
A 、语言的时代感
B 、不同地域的语言习惯
C 、职业习惯语言
D 、以上都是
我的答案：D
2、好的剧本要贴近生活，给人以启迪。（）
我的答案：√
1、为什么剧本要符合导演的创作风格？（）
A 、导演由于个人生活积累的原因，不是所有题材的电影都能拍。
B 、节约拍摄时间。
C 、减少拍摄成本。
D 、尊重导演的艺术追求。
我的答案：A
2、下列关于微电影剧作的说法中，错误的是（）。
A 、微电影一般只能有一个情节
B 、情节前的序幕要短
C 、可以不考虑细节
D 、人物在三个左右
我的答案：C
3、只有获得较高艺术成就的导演才能称为大导演。（）
1、演员创造角色的第一个阶段是（）。
A 、影响角色
B 、体验角色
C 、体现角色
D 、认识角色
我的答案：D
2、《雷雨》是（）创作的话剧。
A 、巴金
B 、老舍
C 、曹禺
D 、钱钟书
我的答案：C
3、关于分析角色，下列说法中错误的是（）。
A 、需要分析角色的在剧中的地位和作用
B 、分析角色需要体验角色的生活
C 、分析角色是为了全面理解角色，贴近角色
D 、要把握角色的时代特征和历史环境
我的答案：B
4、戏剧中每个角色都有不同的最高任务。（）
我的答案：√
5、戏剧必须要有矛盾冲突。（）
我的答案：√
1、（）是创作的源泉。
A 、生活
B 、艺术
C 、灵感
D 、想象
我的答案：A
2、角色的体现方式不包括下列哪一项？（）
A 、服装设计
B 、肢体动作
C 、语气语调
D 、台词设计
我的答案：D
3、如何培养人物关系和情感？（）
A 、多做案头工作，分析人物关系
B 、体验各个人物的生活
C 、各个角色的扮演者在一起生活
D 、多排演
我的答案：C
4、体验时期是指（）。
A 、体验电影拍摄的场景
B 、体验所扮演角色的生活和情感
C 、体验剧本故事所讲的环境
D 、体验不同角色的生活和情感
我的答案：B
5、演员可以用自己现实生活中的经历来演绎角色的情感。（）
我的答案：×
1、排练厅的排演的内容是（）。
A 、揣摩角色
B 、分析角色
C 、对台词
D 、梳理人物关系
我的答案：C
2、电影排演的第一个阶段是（）。
A 、排练厅的排演
B 、现场排演
C 、室外排演
D 、全体排演
我的答案：A
3
对台词可以让导演和演员相互了解。（）
我的答案：×
1、表演中的动作包括心理动作、语言动作和（）。
A 、表演动作
B 、舞蹈动作
C 、形体动作
D 、表情动作
我的答案：C
2、关于潜台词的说法错误的是（）。
A 、潜台词是台词的灵魂
B 、台词的价值蕴含在潜台词中
C 、潜台词对演员的要求高
D 、潜台词是指台词的不同重音和语气
我的答案：D
3、表演时，语言的处理要素不包含下列哪一项？（）
A 、逻辑重音
B 、准确发音
C 、潜台词
D 、内心独白
我的答案：B
4、场面调度是指（）。
A 、演员走位
B 、道具安排
C 、工作人员安排
D 、场景更换
我的答案：A
5、讽刺性的台词也是潜台词的一种。（）
我的答案：√
6、内心独白是台词语言动作的内心根据。（）
我的答案：√
1、场面调度的依据是（）。
A 、情节和人物
B 、现场布景
C 、演员位置
D 、摄影机位置
我的答案：A
2、关于演员的戏剧和生活任务，下列说法错误的是（）。
A 、戏剧任务是指演员按照剧本扮演角色。
B 、生活的任务是指在完成戏剧任务的同时，加入生活的场景，使一场戏变得生活化。
C 、生活的任务是对戏剧任务的包装。
D 、生活任务和戏剧任务都是由剧本提供。
我的答案：D
3、场面调度的作用是（）。
A 、表明各个演员之间的位置关系
B 、避免场面混乱
C 、渲染气氛，更生动的讲述故事
D 、合理安排拍摄进度
我的答案：C
4、电影调度时要注意演员背台的问题。（）
我的答案：×
5、调度图可用来帮助导演进行场面调度。（）
我的答案：√
1、技术掌握是给（）做的排演。
A 、摄影
B 、美术
C 、灯光
D 、以上都是
我的答案：D
2、分镜头剧本的作用是什么？（）
A 、导演对每场戏，每个部门提出的具体要求。
B 、用于导演指导摄影人员安放机位的图纸。
C 、用于记录每个场景演员的具体表演内容。
D 、对服装和道具组在每个场景的具体要求记录。
我的答案：A
3、电影分镜头剧本上，场景旁标记的“夏、日、内、阴”中的“阴”代表天气。（） 我的答案：×
1、电影拍摄中，最慢的一个环节是（）。
A 、导演讲戏
B 、实景拍摄
C 、化妆
D 、布光
我的答案：D
2、一般情况下，连续拍摄一个镜头超过（）分钟以上，就列为长镜头。
A 、1
B 、3
C 、5
D 、10
我的答案：A
3、与多机拍摄相比，单机拍摄的好处是（）。
A 、避免现场混乱
B 、便于后期剪辑
C 、拍摄角度变化大
D 、节约人力成本
我的答案：C
4、使用长镜头的优点是保持了演员表演的连贯性，避免后期剪辑出现差错。（） 我的答案：×
5、在实际拍摄中，可以不按照剧情的发生顺序进行拍摄。（）
我的答案：√
1、关于剪辑，下列说法错误的是（）。
A 、两个连接的剪辑点的运动速度要一致
B 、剪辑的片段中，演员的运动方向要一致
C 、剪辑点只能选取两个
D 、演员运动方向与摄像机运动方向要一致
我的答案：C
2、实际剪辑时，可以通过（）使剪辑点连接准确。
A 、单机拍摄
B 、多机拍摄
C 、参照物
D 、反复观看
我的答案：A
3、空镜头的剪辑原则是动接静或者静接动。（）
我的答案：×
1、下列关于传统剪辑的说法中，错误的是（）。
A 、传统剪辑也叫光学剪辑。
B 、传统剪辑制作时间长，花费高。
C 、传统剪辑不会使用任何技巧。
D 、传统剪辑中的淡入淡出手法源于戏剧舞台大幕的拉开和关闭。
我的答案：C
2、电影剪辑可以采用哪些方式？（）
A 、从全景开始，特写结束
B 、动作接动作
C 、特写开始，全景结束
D 、以上都是
我的答案：D
3、电影镜头可以通过现场随意拍摄，通过后期剪辑达到理想效果，不需要提前构思。（） 我的答案：×
1、剪辑方法不包括（）。
A 、现代剪辑
B 、传统剪辑
C 、电脑剪辑
D 、无技巧剪辑
我的答案：C
2、下列关于非线性叙事的说法中，错误的是（）。
A 、非线性叙事手法不按照故事的发展顺序来进行叙事
B 、非线性叙事故事讲述节奏慢
C 、非线性叙事方法有多种
D 、非线性叙事可以产生强烈的对比和寓意
我的答案：B
3、关于现代剪辑的说法中正确的是（）。
A 、现代剪辑是碎片式的
B 、现代剪辑是板块式的
C 、现代剪辑有故事没有情节
D 、以上都是
我的答案：D
4、交叉蒙太奇是一种剪辑方法。（）
我的答案：√
5、由于现代电影技术的发展，在剪辑中，可以大量使用电脑技巧进行画面剪辑。（） 我的答案：×
1、剪辑的作用不包括（）。
A 、剪辑可以产生节奏
B 、剪辑可以产生场面
C 、剪辑可以产生故事
D 、剪辑可以产生情绪
我的答案：C
2、表意蒙太奇的手法是（）。
A 、对比
B 、联想
C 、象征
D 、以上都是
我的答案：D
3、关于平行蒙太奇的说法中，正确的是（）。
A 、平行蒙太奇的两条故事线最后一定要有交叉点
B 、平行蒙太奇叙事节奏慢
C 、平行蒙太奇效果不如线性叙事效果好
D 、平行蒙太奇是一种结构剧情的方法
我的答案：D
4、蒙太奇的种类不包括（）。
A 、表意蒙太奇
B 、表述蒙太奇
C 、符合蒙太奇
D 、表象蒙太奇
我的答案：B
5、蒙太奇的使用可以产生不同的故事和哲理。（）
我的答案：√
6、回忆蒙太奇就是倒叙蒙太奇。（）
我的答案：×
1、下列关于节奏的说法中，错误的是（）。
A 、节奏即是律动
B 、节奏一定要保持快速
C 、节奏就是观众的注意力
D 、节奏存在于各种事物当中
我的答案：B
2、“毫无疑问，节奏是影片最基本的特征，同时也是微妙很少被研究过的特征”是（）的言论。
A 、库布里克
B 、摩西纳克
C 、巴赞
D 、马尔丹
我的答案：D
3、我国规定，电影片头长度不得超过（）。
A 、30秒
B 、1分钟
C 、1分30秒
D 、2分钟
我的答案：C
4、“是节奏，不然就是死亡，最后确定影片本身的特殊价值还是节奏。”是（）的言论。
A 、莱昂·摩西纳克
B 、查理·卓别林
C 、安德烈·巴赞
D 、佩德罗·阿莫多瓦
我的答案：A
5、节奏是一种影响观众情绪的手段。（）
我的答案：√
6、文艺片的节奏一定要慢。（）
我的答案：×
1、下列属于内部节奏的是（）。
A 、镜头切换
B 、镜头运动
C 、演员情绪
D 、演员运动
我的答案：C
2、电影的内部需要借助（）来表现。
A 、表演
B 、布景
C 、照明
D 、以上都是
我的答案：D
3、电影节奏的功能不包括（）。
A 、引发观众注意力
B 、影响观众情绪
C 、决定电影剧本的情节
D 、帮助观众理解剧情
我的答案：D
4、无论前期如何拍摄，通过后期剪辑都能产生漂亮的节奏。（） 我的答案：×
5、不同拍摄细节组合在一起，可以产生节奏。（）
我的答案：√
1、电影的外部节奏是由（）产生的。
A 、镜头
B 、演员
C 、剧情
D 、环境
我的答案：A
2、文艺片节奏的延宕性是指（）。
A 、文艺片节奏缓慢
B 、文艺片节奏拖沓
C 、文艺片节奏具有延续性
D 、文艺片节奏丰富
我的答案：C
3、在电影制作的（）环节进行节奏的设计。
A 、剪辑
B 、表演
C 、拍摄
D 、剧本
我的答案：D
4、色彩的变化可以产生节奏。（） 我的答案：√
5、摄影师要一切听从导演的安排。（） 我的答案：×