《文史论坛》
课 程 论 文
题目： 从东坡词看苏轼的旷达与多情
学院： 资源与环境学院
年级专业： 10级环境工程
学号： 2010085067
姓名： 尚兴宝
从东坡词看苏轼的旷达与多情
摘要：苏轼，字子瞻，号东坡居士，北宋著名散文家、书画家、文学家、诗人、词人，是“唐宋八大家之一”，宋词豪放派创始人，著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。他的诗词现存约两千七百余首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻 ，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路。本文主要以其豪放词《定风波·莫听穿林打叶声》及婉约词《江城子·十年生死两茫茫》浅析苏轼的人生态度和对亡妻的真挚感情。
关键词：苏轼，《江城子》，《定风波》，苏轼诗词
苏轼是与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。他在文学艺术方面堪称全才，其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称“欧苏”，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称“苏辛”；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”；其作品拥有广泛的读者群，尤其是他的诗词表达了其独特的人生感悟，倍受读者喜爱。
一、苏东坡与《定风波·莫听穿林打叶声》
定风波
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 这首词作于宋神宗元丰五年（公元1082年），也就是苏轼因北宋著名的文字狱——“乌台诗案”被流放到黄州的第二年。作此词时诗人已从痛苦心境中逐渐解脱出来，他要买田终老于黄州，过一种清苦恬淡的生活，与和尚为友，同渔樵杂处，置地耕田，种桑养牛，“吾无求于世矣，所须二顷稻田以充粥耳”(《书买田事》) 。这年的三月七日，苏轼到离黄州30多里外的沙湖去买田。从沙湖买田回来的路上诗人遭遇到了狂风暴雨，因
为没有雨具，同行皆狼狈，唯他在雨中从容不迫地行走。本是一场常见的雨，在常人看来已是习以为常，而深谙宇宙、人生之道的苏轼，却怦然心动，灵感来袭，轻轻一吟，便成了千古绝唱。
从小序中我们可以看出这场雨来势不小，风刮得很猛，雨下得很大，和苏轼同行的人，都举步维艰，十分狼狈，而苏轼对这场狂风暴雨却浑然不觉，视而不见，雨中坦然信步，吟啸徐行。“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。”对一场来势凶猛的大雨，诗人却用“穿林打叶”四个字轻轻带过，更为绝妙的是两句诗分别用“莫听”“何妨”来引领，给人以意态潇洒，悠然信步之感。——这是诗人在沙湖道中的漫步，也是在坎坷的人生旅途中的漫步。“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕? 一蓑烟雨任平生。”诗人认为，“竹杖芒鞋”比达官贵人的骏马还要轻快自如。诗人说一辈子都身披蓑衣，一辈子都在风雨飘摇之中度过，又有何惧怕? 诗人把眼前实境的描写扩大为对人生态度的写照，诗人蔑视眼前的风雨，也就是蔑视人生旅途当中的厄运。“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。”料峭的春风伴着雨丝吹醒了诗人的醉意，他感到几分凉意。突然，天晴了，迎面而来的是落日山前，一夕晚照，彩虹满天，风雨之后见彩虹。“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”自然界的风雨阴晴进一步启示了他：任何风雨都必将有其止息之时，任何风雨都有“归去”之日，蓦然回首，当时咄咄逼人的风雨云烟早已化为乌有。全词表达了作者表现出旷达从容、随顺自然、乐忧两忘、宠辱不惊的人生态度和苏轼超然物外、豪放旷达、藐视人生中的风风雨雨的豪迈情怀，其中蕴涵的旨意悠远不尽、无限无垠，耐人品味。
这首词的上片明写词人所遇自然界之风雨，实质重点写人生之风雨，面对挫折，苏轼从容、淡定，镇定自若。词的下片写词人的人生感悟，刚才是风雨交加，转眼是斜阳相 迎，宦海人生也如天气变化一样，变幻莫测，苏轼不受外物干扰，超然物外，执着于自己所拥有的生命绿洲，愉悦前行。《定风波》写的是词人途中遇雨的小事，表现的却
是该怎样对待人生政治浮沉的大事，是词人直面人生冷静思考后的人生宣言书，是词人生命之舟的方向盘。因此，在人生的旅途上，我们也应该无所谓风、无所谓雨；无所谓阴、无所谓晴；无所谓悲，无所谓喜；无所谓祸，无所谓福。当你身处顺境时，不要得意忘形，喜不自胜；当你身处逆境时也不要悲观失望，自暴自弃，惊慌失措。“乐观豁达”的生活态度可能是我们从这首词里所悟出的最有价值的东西。
二、苏东坡与《江城子·十年生死两茫茫》
苏轼在文艺创作各方面都有很突出的成就。词开豪放一派，“白是一家”。然而读词
人为苏轼绝倒的，却绝非仅止“大江东去”或者“老夫聊发少年狂”这样的豪放词句，其婉约词《江城子-十年生死两茫茫》也是世代传诵的佳作。
江城子
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，
无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜
来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪
千行。料得年年肠断处．明月夜，短松冈。 苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共，但王弗与苏轼生活了十一年后病逝，这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼依父亲苏洵言“于汝母坟茔旁葬之”，并在埋葬王弗的山头亲手种植了三万株松树以寄哀思，又过了十年，他夜梦亡妻，凄楚哀惋，久蓄的情感澎湃奔涌，不可遏止，于是写下了这首千古第一的悼亡词。
“十年生死两茫茫”，十年的时光不仅没有冲淡苏轼对亡妻的一片深情，反而愈来愈浓烈。一句“两茫茫”道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹。十年中词人日夜思念妻子，同时也在痛苦的哀思中也分明感受到了妻子在冰冷地下对自己同样的无穷思念，二人一样的杳无音讯，一样的痛彻心扉。这种无中生有的假设更显出他们生前的幸福美满和相爱之深。“不思量”，看似无情却暗隐深痛，千般深爱，万缕哀思深藏于心，解之不开，挥之不去。一声“自难忘”直接表达了作者直抒胸臆、自难忘怀的哀思。“千里孤坟，无处话凄凉。”“千里”写二人距离之遥，“坟”前着一“孤”字，既写出妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了诗人对妻子孤寂的感受。而“无处话凄凉”，一则说明夫妻阴阳相隔不能相见，妻子不能向夫诉说是凄凉，让人读来心沉气闷，不能舒张。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，乃是词人在向妻子诉说自己的凄凉。“夜来幽梦忽还乡”写出梦境的隐隐约约、朦朦胧胧以及对亡妻的千般思念、万种渴盼，悲中寓喜。“小轩窗，正梳妆。”看似写梦，实则是以前夫妻恩爱生活的一个生动写照。“相顾无言，
惟有泪千行“，包含了多少辛酸，多少凄凉，此时无声胜有声。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”三句总束全同，是感情发展的高潮，写出了梦后的哀思。
这首词分上下两阙，感情真挚、凄婉痛绝，上阙写十年相思之苦及死刑之痛，下阙写梦中的情景。词中真朴的细节白描时分时合，时虚时实，以虚映实，虚中见实，既写出了诗人对亡妻的深切思念和哀悼，，也表达了两人对爱情的至死不渝。
三、豪放派与婉约派词人——苏轼
总体说来，苏轼的豪放词将其充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜，表达了词人宠辱不惊、豪放旷达、超然物外的人生态度。而他的婉约词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。
参考文献：
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[6]王金川. 从《定风波·莫听穿林打叶声》看苏轼的人生态度. 时代文学.2010（18）