室外人像摄影[摘自人像摄影]
第一讲
室外人像摄影要根据自然光的变化来决定具体的画面造型, 自然光的规律变化帮助我们选择适当的时间段进行拍摄.
睛天时, 上午太阳升起时光线变化快, 拍摄时间短, 一般不选择这个时间拍摄室外人像. 越往中午光线越强烈, 反差大, 顶光照射, 是我们应该回避的时间段. 下午太阳在西落的过程中, 光线越来越柔和, 变化较为缓慢, 北方夏季下午5点以后, 冬季下午3.4点以后可以开始在室外拍摄人像, 根据实际的光线条件大约可拍摄两. 三小时.
时间越早, 太阳光越强烈, 光质越硬, 适合采用逆光`侧逆光角度照射被摄人物. 所以室外人像一舡从逆光开始拍摄. 被摄人物面部背对着光, 太阳光勾勒出人物轮廓. 逆光一方面可以突出身体的曲线, 创造线条; 另一方面, 任何色洚的头发在逆光下都发出金色的光芒, 充满魅力. 自然光逆光照射下的人物面部处于阴影中, 光线平淡, 缺乏立体感. 可以通过补光提高亮度, 塑造立体形象.
补光是室外人像摄影中的基本方法补光通常用反光板反光和闪光灯闪光两种. 反光板的优点是, 反光效果可以当场看得见, 角度`强弱等可根情况随时调节, 但必须要由助手来操作, 需要一定强度的自然光, 并受反光角度的限制, 要时时注意反光板和助手入画的问题. 闪光灯补光可由摄影师本人来完成, 补光范围大, 色温正常, 恒定. 但闪光灯的补光效果无法看到, 需要积累一定的经验. 目前大多数室外人像摄影都采取反光板补光的方法.
第二讲
室外人像摄影要根据自然光的变化来决定具体的画面造型，自然光的规律变化帮助我们选择适当的时间段进行拍摄。
晴天时，上午太阳升起时光线变化快，拍摄时间短，一般不选择这个时间拍摄室外人像。越往中午光线越强烈，反差大，顶光照射，是我们应该回避的拍摄时间段。下午太阳在西落的过程中，光线越来越柔和，变化较为缓慢，北方夏季下午点以后，冬季下午3、4点以后可以开始在室外拍摄人像，根据实际的光线条件大约可拍摄两、三个小时。
时间越早，太阳光越强烈，光质越硬，适合采用逆光、侧逆光角度照射被摄人物。所以室外人像摄影一般从逆光开始拍摄。被摄人物面部背对着光，太阳光勾勒人体轮廓。逆光一方面可以突出身体的曲线，创造线条；另一方面，任何色泽的头发（如黑发、黄发或白发）在逆光下都发出金色的光芒，充满魅力。
自然光逆光照射下的人物面部处于阴影中，光线平淡，缺乏立体感。可以通过补光提高亮度，塑造立体形态。图1和图2的对比即可看到补光的效果。图1是逆光照射下的人物中景拍摄，正面没有补光。因为处于运动中的人物也不便于补光。图2同样选择逆光照射，在人物正面用反光板反射自然光，一前侧光的角度补光。与图1相比，人物正面亮度提高，相对轮廓光的强度降低，前侧光的补光使人物获得了立体感，人恋的造型更为优美。特别是反光板杂眼睛中产生眼神光，增添了人物的魅力。
补光是室外人像摄影中的基本方法。补光通常采用反光板反光和闪光灯闪光两种。反光板的优点是，反光效果可以当场看到，角度、强弱等可根据情况随时调节，但摄影师必须依靠助手来操作，需要一定强度的自然光，并受反光角度的限制，要时时注意反光板和助手入画的问题。闪光灯补光可由摄影师本人完成，补光范围大，色温正常、恒定。但闪光灯的补光效
果无法看到，需要积累到一定的经验。目前大多数室外人像摄影都采用反光板补光的方法。 反光工具的种类很多。有摄影专用的折叠式反光板，分金色、银色、白色三种表面。金色表面反射明亮的暖光，银色表面反射明亮的白光，白色表面反射的光线较为柔和。可以选用汽车防晒用的反光板，通常是银色的表面。美术装潢中使用的跑沫塑料板，又称米波罗板，也是很好的反光材料。这种板表面粗糙，反射的光线柔和而明亮，非常适合人像摄影。缺点是携带不方便。在条件有限的情况下，白布，白纸甚至白墙都可以作为反光的工具。总的说来，反光工具最好是反光率高，消色色调、能形成漫反射的材料，这样才能获得柔和有效的不光作用。
不光的光线性质要柔和，反光板一般都是漫反射的表面。如果使用反射强度大的光滑表面的反光板，应在较远的位置寻找适当的角度反光。使用闪光灯补光要加柔光蒙片。闪光灯的光源本身是硬性的，直接补光会使人物苍白无层次。
补光的情况是根据画面内容决定的。一般中、近景和特写景别，着重刻画人物面部或身体细节，尤其需要补光来塑立体形态，表现质感和层次。补光还可以缩小处于暗部的人脸和明亮背景之间的反差，使环境获得更多的层次。全景以上的画面构成一般着重表现人物整体形态和情境气氛，不需要全面修改影调结构，也难以找到一块巨大的反光板进行全面的反光。 补光的角度是关键。无论采用何种工具，都要通过补光使人物获得生动的效果。补光采取前侧光的角度可以使人物获得较好的立体感和质感。顺光角度补光则清晰表现人物的正面结构，平面化，缺乏立体感（见图3）无论哪种角度，补光都使人物获得了眼神光起了画龙点睛的作用。补光的角度要与它所能投射的范围相联系。人物正面处于逆光阴影中，色温高，彩色片中会有偏蓝现象。
室外人像拍摄采用逆光或侧逆光时，自然光对人物轮廓的勾勒以形成狭窄的光的线条为宜。光带宽会夺人视线，破坏被摄人物的整体结构。
随着太阳高度的降低，光线越来越柔和，色温也越来越低。室外人像拍摄从逆光角度开始慢慢向采用侧光角度过度。侧光和前侧光的照射时同样可以采取补光的方法调整明暗面的反差，追求更好的层次表达。
当太阳光逐渐减弱，我们可以采用柔和的自然光做顺光角度照明。利用低色温在彩色片中形成暖色调，并与人物的肤色协调一致是室外人像摄影的常用手法。
总之，在室外直射阳光下拍摄人像，根据自然光线强度和软硬度的变化，可以选择从逆光、侧光到顺光的各个角度的光线造型。自然光虽然杂两三个小时内产生巨大大变化，但只要掌握他的变化规律，就可自如地运用光来塑形象，渲染气氛，传递感情。
室外人像摄影 第三讲 前两期的《室外人像摄影》中我们已经仔细分析了直射阳光的造型效果和变化规律。今天的话题是室外自然光的另一种形态——散射光在人像摄影中的运用。散射光太阳光经过干涉而改变了原来明确的方向，向四处柔和的漫反射形成自然光的散射现象。阴天和晴天的阴影中都是散射光的照明。散射光的光源面积大，光线均匀，无法看到明确的光照方向，也没有明显的投影。散射光因而获得了柔和的特质，也成为软光。被摄景物在均匀、柔和的光线照明下亮度对比接近，画面表现出的影调层次较为丰富。同时光线的均匀导致明暗反差低，被摄对象的立体感和质感有所削弱。散射光具有以上一些基本的特征。与直射阳光相比我们可以看到，室外散射光拍摄人像有十分利于技术还原和影像表达的因素：适中的反差、柔的光质；也有随之而来的缺陷，如平淡、变化少、影调发灰。所以，一些人像摄影者有意回避散射光，认为“灰秃秃”的影调无从下手。实际上室外散射自然光根据天气状况和具体的环境的不同，其角度、反差、色温各方面都有着丰富的变化。室外散射光可分为三种类型：假阴天、阴天、晴天阴影下，它们具有不同的散射效果。假阴天 指层较薄的天气情况，阳光透过云层这一柔光屏，由硬光变为软光。由于云层薄，所以阳光保持了一定的方向性和较大的照度，可分辨被摄人物的受光面、背光面，形成明暗反差，利于表
现立体感和质感。同时假阴天的阳光与是软光，比直射阳光均匀得多，明暗反差不会很大。这种反差通常都在胶片的有效宽容度范围内，不用人为的加光、减光就可将各种影调充分表现出来。假阴天是的色温基本保持日光色温，彩色片不会出现偏色现象。实际上假阴天非常适合室外人像摄影的拍摄。阴天 厚厚的云层将阳光完全反射到地面，光照度降低，造成地面的反射光较弱。这时被摄人物由天空照明。只是额头、颧骨、鼻梁相对亮些，眼窝、脖子较暗。有顶光照明的倾向。阴天拍摄人像中近景时，摄影师可选择高于被摄对象的拍摄点，让被摄人物仰起古承接天空光均匀的照明。这样就充分利用了阴天的散射光。适当的反光板不光也是有效的手段。反光板放在低于悲社人物脸部的位置，将天空光反射到人物脖子、眼窝等暗部，一均衡明暗影调结构。阴天可利用周围环境的明暗反射程度不同，创造出被摄人物的明暗反差。比如被摄人物身体一侧靠近暗影调的环境、树木、墙壁、衣帽物件等，反射光线弱，深暗的环境甚至可以起到吸光的作用。人物的另一侧朝向巨大柔光屏般的天空，照明强，光质柔和。这样被摄人物在摄影师灵活的调配中可获得1：2甚至1：4的光比。天空过于阴沉时照度低，色温过高，四处一片灰暗，则不利于室外人物拍摄。晴朗阳光下的阴影处 被摄人物在阳光直射不到的阴影中，受光来自广阔、强烈的天空光和明亮阳光直射下的环境反射光，如在建筑物的阴影中、树阴中、阳伞中等，因此被摄人物在晴天阴影处的明暗反差控制一样可采取杂阴天中的方式，一侧靠近遮挡物，另一侧接受天空光和环境光的照射。而晴天阴影处的光比变化范围更大，在于天空光和环境光都非常明亮、方向性更强，摄影师因地制宜地调整被摄对象与环境的关系可获得前侧、侧逆等多种倾向的光线效果，而散射光的柔和特质为文物的细腻层次展现提供了条件。晴天阴影处拍摄时，反光板的运用非常有效。人物处于阴影处，反光板可放置在阳光中，将明亮的光线反射过来，创造明暗关系，刻画人物的立体形态。反光板同时也可以打出眼神光，画龙点睛。室外散射光的三种情况各有差异，摄影师需根据具体天气、具体环境情况灵活发挥。总的说来，室外散射光是容易找到规律的。特别是阴天和假阴天，散射刮宫内随时间的变化缓慢，摄影师有充足的时间进行选择、拍摄。同时，阴天的普遍受光中，拍摄空间没有了光线角度的限制，被摄对象与环境的结合更为自由。室外散射光再次扩展了创作空间，是人像摄影师自由发挥的有力工具。室外散射光拍摄是特别要注意以下三个问题：首先在利用天空光或环境光创造明暗面时，要细致选择光线的角度，要为人物造型服务。如图1、人物处于晴天的大楼阴影处，其背部，帽子顶受天空光照射明亮，人脸处于帽子下，双重阴影，阴暗无层次。摄影师选择高于被摄对象的拍摄角度，被摄者仰起头，使天光照射在脸上。同时被摄者脸的左侧面对着一面受傍晚阳光直射的墙面，反射出暖色的光芒。摄影师调整被摄对象与对面墙群的角度，以侧逆光的形式展现脸部立体形态和五官线条结构取得最佳角度拍摄，这样在阴影中的人像照片获得了细腻丰富的表现。其次，反光板的点睛作用。图2是阴影下的人物特写。摄影师完全舍弃了环境，试图通过脸部的刻画捕捉人物的情态。被摄对象在阴影处，又低着头，地面光微弱的反射起不到什么作用。摄影师在地面放了一块反射板，将天空光柔和地反射出来。同时反光板在人物眼睛里形成的光斑提亮眼神，成为画面的视觉中心。第三，注意影调和色调的配制室外散射光下的景物总体上来说是中间灰的调子，当画面为中景和远景时，观看者的视觉不再注重人物五官细节，而是画面的整体气氛。舌蝇市在影调和色调控制上要注意用对比手法来突出主体。例如图3，摄影师上在灌木藤萝只能感拍摄婚纱照，新娘身着白色婚纱，使得人物在暗色调环境中鲜明突出，形成了画面的视觉中心。总之，室外散射光线有着优良的品质和不可忽视的缺陷。摄影师自觉的调配是创造能力的体现，也是创造的一部分。 第四讲 当摄影师决定为模特拍摄一组室外人像照片时，摆在他面前的首要问题：去哪儿拍？怎样的环境与被摄模特的气质吻合？这个环境又有多大的潜力激发摄影师的创作灵感，为画面注入鲜活的动力？室外人像摄影以环境作为画面影调、色调的构成基础，环境是引导模特、烘托模特的自然有力的因素。室外的环境生动、开放、多变，提供给了摄影师创作的自由空间，也正是因为他的开
放和多变，可能使摄影师无从下手，一个环境中有益于画面的因素常被具有破坏性的因素所掩饰。摄影师对环境的判断和选择成为进行室外人像摄影首先面临的问题。
室外人像摄影 其实、开放的空间是室外人像摄影的主要特点。开放的环境意味着摄影师有自由选择的权利。一个具体环境中整齐与杂乱、平缓与急剧、冷调与暖调相兼与并存。摄影镜头选取的范围和角度决定了画面的风格倾向，环境与人物的配合、与光线等其它造型语素综合起来，最终形成了画面中人物的精神气质。对于特定的被摄对象，摄影师根据自己对模特的感受，都有最初的造型构思。人物造型包括设计人物的表情、动势、服饰以及人物与环境气氛的关系。环境与被摄人物的关系是室外人像摄影首要的也是最终要解决的问题。环境和被摄人物的关系有两大类：一类是强调环境特征，以具有造型意义、清晰可辨的环境气氛来衬托人物。另一类是忽略环境，一抽象的影调、色调烘托人物。采取哪种方法都要依据造型需要、依据环境的具体情况来决定。强调环境特征的室外人像摄影通常利用小光圈、广角镜头的大景深或近距离拍摄来清晰展现环境细节。鲜明、有视觉特征的环境与人物的关系又可分为两类，既以装饰效果创造气氛（如图1）和借助真实环境创造情境（如图2）。图1的拍摄采用广角镜头仰拍，大景别，透视夸张，人的挺拔与建筑物及旗杆的笔直向上呼应一致，体现一种现代感。在这副作品中，模特自然是主体，但作为环境背景的建筑物一角、蓝天和红旗在画面中与人物有同等重要的作用。人物如果离开背景所提供的足够的信息量和鲜明造型的对比，就无法表现现代都市人。图2借助真实环境创造情境，使被摄对象投入某一事件中一获得真实字人的状态。模特开门刹那的笑容以及她抬腿、弯腰的行走瞬间，青春的气息随着大门的开启从画面中涌了出来。图中“门”是不可缺少的环境因素，虽然在造型上没有什么特色，但较为统一的深暗影调烘托了模特的轻盈、洁白的形象。被强调的室外人像摄影环境，可能是广阔的天空、大地，也可能是较为局部的树干、墙面，甚至是投影等有造型风格的形状、线条。例如图3，一个中年男子和他的影子一起沉思着。影子和被摄人物的虚、实关系使人物的思考及画面的视觉张力都获得了深度。另一类室外人像摄影忽略环境，多采取大光圈、长镜头利用极小的景深拍摄。这种处理方法使被摄人物在某种程度上脱离了现实。白背景的超然，黑背景的深沉，暖调背景的热烈，冷调背景的宁静，模特沉浸在自己的内心世界中，背景影调是他们内心语言的某种表达方式。如图4。室外开放的空间意味着角度产生变化，光线照明变化，都会影响摄影师对环境的处理方法。回到文章的开头，我们拍摄室外人像一定要去风景区吗？一定要开着着满城跑吗？多大的一个工厂做背景才能拍模特“酷”的照片？注意观察生活周围地区，设想一些你所要的画面气氛，不要多，已3个小时左右为1个小时间段拍摄，在方圆公里的范围内有五、六种背景变化就够了。用长焦距镜头虚化背景简洁杂乱的环境时，被摄对象与背景的位置改变很容易获得深浅不用的影调变化。如果要强调环境特征，应使环境气氛与被摄主体的气质相吻合。室外人像摄影的两大特征是（1）一自然光为主照明；（2）拥有一个开放、真实的空间。这两者之间关系是相互制约的。通常，室外人像摄影首先选择拍摄环境，环境的风格决定摄影画面的风格倾向，然后是在具体环境下进行光线处理。但自然光的照明一方面是形成环境空间气氛、特征的重要因素，另一方面也是形成摄影画面风格的主要因素。虽然日升月落和客观的环境不容改变，但只要我们掌握了规律，按快门的主动权就在我们手上。