纪实摄影--记录生活
纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，素材来源于生活和真实，如实反映我们所看到的，有记录和保存历史的价值，具有作为社会见证者独一无二的资格。 在谈到纪实摄影和新闻摄影的范畴时，我觉得二者有着很的大差别，平心而论我个人很不赞同把二者混谈。首先，纪实摄影不一定就具有新闻性,其主要针对某一文化、人物、群体、事件，大多进行长期深入的文献性研究，而且多数必须附带相应的文字说明，因此纪实摄影具有社会性、史料性、文化性和系统性。而新闻摄影大多都短小精干，没有连续性，唯一的连续性是后续报道时进行二次拍摄，在深刻发掘人物、事件、文化、历史进程的程度上纪实摄影要走得更长远；因此在我看来纪实摄影在除时效性和新闻性外，各方面都要优于新闻摄影，因而我的择业范畴会更倾向于纪实摄影范畴，因为我更想贴近生活的发觉生活的艺术。
现代的纪实摄影先驱贝伦妮丝·阿波特的作品在如今看来就像是从自家两台随手拍摄的，但是她所崇尚的纪实理论表明他绝对是一个热爱生活的人，不加修饰，不依靠后期手法，单纯的记录着城市的变迁，记录着人们的生活状态，记录着身边的一切，从这些生活的点滴中寻找一切。而这种精神理论又与决定性瞬间的理论有着差别，纪实摄影在生活中展开，拍摄费重要时刻的比例又远大于重要时刻，在成组的照片中慑人魂魄，注重情感的探索和把握， 给人震撼，更发人深省，这正是纪实摄影的迷人之处。
纪实摄影给我最早的影响是《麦客》和《矿工》，这种摄影方式第一次进入我的世界，没有华丽的衣着，没有优越的环境，但是那种冲击力实在是无与伦比，也是我第一次感悟到单纯的记录生活也可以让人的精舍层面得到如此大的震动，与物质时代只注重视觉享受和矫揉造作的感慨相比，这简直是世外桃源，远离那些虚伪的表面，去追求眼前的真实，加之技术的支持和摄影的美学，纪实摄影是活在现实的历史，是热爱生活的摄影人的天堂。 反观摄影的发展，早期的摄影离不开美术的影响，大多数的摄影作品都为摆拍，但是照相机的优势在于它可以随时随地的工作，加之科技的发展，到了今天照相机的功能和成像质量已经到了很高的高度，但是这种摆拍的陋习仍然存在，在于法国摄影师扎克曼一起工作的几天里，他的纪实理念对我的改变很大。首先，他喜欢记录生活，对所见之物都很感兴趣，但是他极力的避免去干扰所拍摄的人，他喜欢那种自然的表情和状态，对于他来说这就是单纯的记录和保存，他最喜欢自己一个人拍照，并且使用的是莱卡M9，这种小型但是高效的相机可以让被摄者不会感到不适，同时又能获得优秀的照片；其次，他在拍摄完成之后会认真地了解拍摄对象，为何事而来，又为何事而去，这是纪实摄影非常重要的一步，你必须知道自己拍摄的是什么，记录下了什么，以上两点是纪实摄影的精髓，也是纯粹摄影的基本手法。
纪实摄影的地位也是我考虑的问题，在我看来如果要划分，首先要设定划分的标准，就以单纯的摄影来看，我觉得纪实摄影是在第一位的，我的理由是：就以一个单纯的拍摄而言，商业摄影必须拥有一个团队才能将一切运转起来，而且必须服从于雇主的意愿；，新闻摄影必须跟着主流媒体和政府的导向，其中的主观成分所剩无几；风光摄影又流连于风光之中，而且大多跟风，作品相似；而纪实摄影可以根据摄影者的个人主观拍摄取向取材，拍摄眼前的真实，单纯的去摄影，回归了摄影的本源。
这种方式对于我个人而言非常的喜欢，可能带有主观的片面，还请指正，但是纪实摄影的未来依旧是单纯的，就录着这个世界的瞬息变化，记录着你我的百态人生，应该作为每个摄影人的基本功课。