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谷松章
中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员
西泠印社理事
河南美术出版社《青少年杂志》主编
河南印社副社长兼秘书长
《秋声万户竹》创作视频
《秋声万户竹》创作视频文字版
唐代诗人李颀有一首脍炙人口的《望秦川》，诗是这样写的：“秦川朝望迥，日出正东峰。远近山河净，逶迤城阙重。秋声万户竹，寒色五陵松。客有归欤叹，凄其霜露浓。”今天我们就以其中的“秋声万户竹”为内容，创作一方五个字的印章。下面我们先看一下这几个字的字形。
我们看“秋声万户竹”这五个字。
很明显前面三个字的字形比较密，而“户”和“竹”笔画都比较少。在做五字印的时候，我们就面临了两种选择，一种是竖向做三行，做“二二一”或者“一二二”排列；另一种是竖向做两行，就是一边两个字，一边三个字。那么分析这几个字形呢，我们把两种方案都画一个示意图，大家可以看一下效果。
这是我们这个“二三”组合这种方案的效果图，它和这个“二二一”组合的比起来，整体的章法的匀称性更好一点。那么我们今天就选择这一个“二三”组合的章法格局来刻一方五个字的印章。
“秋声万户竹”这方印我们已经打好了印稿，我们根据吴昌硕的《石鼓文》书风进行了一些印化，得到这样一个效果图。现在我们要采用一种新的上石方法对它上石。这个上石方法是我们把打好的印稿用复印机复印，复印之后对齐，然后把它翻转过来。把印角折叠对它进行固定，固定之后呢我们拿棉签沾一点橡胶水（或者红花油），把这个印稿从背面打湿。打湿之后我们拿一个小刷子从背面刷一下，我们把它揭开，这个印稿就印在了印石上。我们对它进行一些描摹，让它更加清晰。
好，这方“秋声万户竹”我们已经把它的印稿写好了。下面我们就开始刻制。
吴昌硕的用刀非常猛利，他自己讲自己是“钝刀硬入”，就是刀不是很锋利，但是靠着力气，力大势沉。而且，吴昌硕的篆刻在刻制之后，他会进行线条上的修饰，以残损来增加作品的高古之气和丰富变化。“秋”字这里有一个借边，就是把线条笔画当做印边。在刻的时候，我们要对它的借边的位置、程度给予一个清晰的交代，保证字的完整和可识。
吴昌硕的线条变化是比较多的：第一，他的印章里面用圆笔、曲笔比较多，这样就势必导致线条形态和线条方向的变化；第二，他又不是那种像细朱文一样工稳的印风，而是写意的印风，从字法、章法到刀法，都是有着丰富的变化。表现在线条上主要就是形态的多变和残损的运用。所以，我们在选择刀法的时候，加了很多舞刀的成分，刻完后对它进行一些残损处理。
我们在刻这个“秋”字的时候，因为印边都有搭边，所以我们就要把印边给刻出来。像这样的长笔画在刻制的时候，它的形态我们就要参考吴昌硕所书写的《石鼓文》的笔意进行创作。刻完之后呢，可以对它加以适当的残损。
这个“万”的草字头，吴昌硕习惯是把形状相同的两部分，每部分内左右的笔画高，中间的笔画反而低一点，这是吴昌硕的习惯。我们在这个字的刻制中也吸收他这个特点。我们看“万”字“田”字这一部分，它的每个线条都是比较匀称的。这样是为了彰显用刀的力度，刻成这样之后呢，我们再对它进行一些残损，比如说我们把这里残掉一个残点，这里我们可以给它做两个石花。这里我们给它刻的稍薄一点，让它有变化。
好，经过简单处理，这一部分和前面这些残损比较重的笔画已经非常协调了。我们的印象中吴昌硕的篆刻往往残损很多，但其实如果我们仔细分析的话，有时候他一个印章里面的残点只有十来个，并不是像我们想象的那么多，但是他的效率很高，为数不多的残点就营造了非常高古的气韵。
好，“秋声万户竹”这方印的文字已经刻完了。现在我们要对它的印边进行一个整体的刻画。
吴昌硕的篆刻，左右印边都是向内合抱的，就是好像一种拥抱的形状，对印面有一种团聚的效果。它的印的上边，一般残的是比较重的，左右也会残的相对重一点，但是下边会分外的厚重作为全印的支撑。我们根据这个特点，对这方印的印边进行一些加工。因为我们刚才的印稿打的比较精确，所以说有些印边该断开的地方现在就把它断开。
好，这个印文和印边我们刻画都完成了。下面我们要做的工作就是把笔画间多余的这些石花都剔掉。
我们对这方印的印边进行了一些细化的修饰，同时把多余的石花已经基本上挖干净了。现在我们就通过印泥来钤盖一个，看一下它的效果。
我们现在得到了“秋声万户竹”这方印的第一个印花。通过这个印花，我们看到这方印整体的古朴气息还是比较浓厚的，金石韵味也比较浓。但是，因为我们在刻制的时候有意比我们的印稿多留了印边要看一看效果，现在这个印边比较完整，在稳定的同时稍微有一些闷，所以我们还是要对印边进行一些幅度比较大的残损，进行一些修改。
好，现在我们一方面根据原稿，一方面对照我们所刻制的这个效果对这个印章进行一些修改。
首先像“万”字中间有的部分没有刻净的地方，我们要把这一部分挖去。然后就是对印边的残损。完成了对这个印章的修饰，我们来看一下修改之后的效果。
好，观众朋友，这方印我们经过了对第一稿的修改，现在得到了我们最后的一个效果图。通过这两个稿子之间的对比，我们可以看出来：第一稿虽然它整体的印边比较多、比较稳定，但是实际上它是稍微有一种闷塞的感觉。而我们依据我们当时设计的印稿对第一稿进行了比较大幅度的残边，比如说对它右边这种大幅度的残和左边这种一方面取细、一方面中间残断，甚至说像“万”字和“秋”字上面完全没有印边的包裹，完全是字形的自然暴露。经过这样一个修改，整方印透气性就好了。而且第一稿的印边对印文有一种束缚的感觉，而第二稿经过我们的修改，它的印边对印文有一种烘托的感觉。这其中的差异观众可以好好体会一下。
吴昌硕的篆刻对印边的运用之所以独出心裁，是因为他做了长期的探索，探索了许多手法，比如说敲击、刮擦等等很多的手法。同时，他的印风雄强高古，也需要这样的细节调节和氛围的营造。所以说，我们在学习一种篆刻风格的时候，不但要对篆法、章法和刀法进行系统的学习，同时还要对残损做有意识的系统的借鉴。
好，观众朋友，“秋声万户竹”这方印创作到这里就结束了。感谢您的收看！再见！